胡国贤

跨界创作在台湾诗坛似乎已蔚为风潮，举凡超越纯文本呈现而跨入、连接其他艺术传导媒介，如摄影、绘画、雕塑、摄像、版画、撕贴画及装置艺术等，均有人一一尝试，且妙趣横生，诗意盎然。文艺创作的跨界，一方面使得文学的发展适应了社会发展的步伐，让人们接受文学的途径更加宽泛，另一方面，诗人在创作过程中，将这种跨界形式的作品游戏化，创作和鉴赏的心态更加放松和自由，遂成为文学发展形式的另类探索，让文学从传统纯文字的单一的生成中解放出来，表达的方式更加多元。

一、台湾诗歌跨界创作的现状

诗歌的跨界创作又被称为“跨界诗”或“跨界诗歌”，台湾评论家杨宗翰在《逾越：台湾跨界诗歌选》（海风出版社，2012）序言中指出：“所谓的‘跨界诗是指：超出纯文字表现形式之诗歌作品，向其他文类或艺术类型乃至生活范畴跨界之诗作。举凡图像诗、小说诗、歌诗或诗意歌词、演诗或诗剧、视觉诗、物件诗、装置诗、数位诗、影像诗、行动诗与诗行动……以上皆属跨界诗歌作品。”所以，用“跨界”之说，就是“诗、画、影、剧、声、光六者间的暧昧模糊、融合交媾。”所以，现在的跨界作家已经不仅仅是将作品单一地付诸文字的传播者，更多是具有更宽泛的思想和艺术领域的涉猎者、探索者。

台湾艺术大学副教授、诗人、艺术家张国治擅长新诗、散文、艺术评论等文体的书写，在大学就读期间学的是美术，硕士时期则涉猎其他艺术门类，在摄影、绘画等领域均有突出表现。