曹凌燕

丑角俗称“小花脸”，在传统京剧舞台上占有重要地位，有所谓“无丑不成戏”之说。今天，在以丑角为主的戏难得一见，甚至戏中丑角出场也越来越少的境况下，一出由福建京剧院演出的丑角戏《司卡班的诡计》亮相于8月30日的上海舞台，并以中法艺术家联合排演的形式引起关注。在随后由上海戏剧学院和上海艺术研究所共同举办的座谈会上，沪上相关专家纷纷发表不同观点和见解，为该剧的进一步提炼和明年成功赴法演出献计献策。

《司卡班的诡计》是法国喜剧大师莫里哀晚年的一出喜剧代表作，讲述了“仆人”司卡班在关键时刻出手相助，运用种种计谋帮助两对年轻人成就爱情的故事。此次推出的京剧版《司卡班的诡计》，不同于以往大部分戏曲改编西方名著的做法：或保持“西洋化”的特色，或进行“中国化”的改造，其创作初衷即是为了以东方的艺术形式演绎西方的戏剧故事，让观众看到莫里哀喜剧中国式的不同呈现方式。因而该剧忠实于原作，保留了其中的主要故事情节、叙事结构和人物设置，连剧中人物的名字也是法式的。

在保留莫里哀喜剧内在之“魂”的同时，该剧的表现形式则是京剧的。剧中的司卡班、两位老爷、两位少爷、两位小姐等人物分别以丑角、花脸、生角、旦角等不同行当加以诠释。京剧的唱念做打，京剧的传统服饰，舞台上或一桌二椅，或空无一物，完全是传统京剧的舞台表现方式。看得出，主创者让东西方两种古老的戏剧艺术尽量以原汁原味的方式对接、交汇，试图擦碰出新的火花，呈现出别样的艺术色彩。……