熊叶

周春芽《藏族新一代》（1980年）

周春芽《剪羊毛》（1981年）

周春芽《红石》（1999年）

周春芽《山石图》（1998年）

如果对当下蔚为火爆的“当代艺术”作以定位的话，无外乎两方向的确认：从时间上看，当代艺术肯定是指今天的、当下的艺术；而另一方向则是艺术（家）所表现的内涵和精神，以现代的思考和当下的艺术手法去进行创作。毕竟艺术家所置身的是当下的文化环境，面对的也是今天的现实问题，其作品也必然映射出现在的时代特征。

然而文化毕竟是以一种传承的方式延续开来，无论其背景如何，革新几许，到底还能看到过去的影子。哪怕是作为当下最受争议，于文化的风口浪尖中饱受指摘的当代艺术，也能看到其背后传统的影子。无论是技巧上的把握，还是所绘对象的精神，都能抽丝剥茧地追溯出中国传统文化中的审美和意境。

湖上修眉远山色，风前薄面小桃花

2011年可以说是周春芽最受瞩目的一年了，无论是“溪山清远”的美国旧金山巡展，还是台湾寒舍空间的“周春芽精品收藏展”、成都的“2011成都双年展”都以学术的姿态肯定了周的努力。而年末秋拍中《红石》（1999年）的突破千万大关，以及随后《剪羊毛》（1981年）3千万的天价更是从市场上反映藏家对其作品的喜爱。

在艺术评论家眼中，周春芽的作品具有一种典型的士大夫悯人情怀。早在1985年，他就通过凝重的笔法造型和个人化的视角将人道主义的情感寄托在作品中。无论是《藏族新一代》（1980年）中淳朴笑容的藏族孩子，还是《阳光下的若尔盖》（1984年）宁谧朴素的高原女子，都在那个西方文化闯进国门，各派先锋艺术，思潮迭涌的时代，显示出一种独特的、平和的东方姿态。……