春天有这样一出剧，我们还有什么奢望呢，它对我们的文化做了精辟的总结：一个下毒的文化，以及所有可有可无的生命。随着一个一个下毒的杀人事件，这部漫长的剧集终于走到了尾声，当甄嬛终躺在床上休息的時候，我们忽然醒悟到，她把皇上都除掉了，岂不是达到了下毒的最高级？岂不是把之前所有下毒的理由（争宠）都除掉了吗？再下来已经无毒可施，也没有了理由下毒——甄嬛己成了权力的最高级，惋惜之余，只能眼睁睁看着此剧如此结束，暗暗存了续集的念想：鬼魂的世界，恐怕也是需要各式毒药和下毒的吧……

本来以为此剧已经足够下作，等到拜读原作才发现，真真短了见识（甄嬛，示例一），原作杀人更多，连皇上死的时候，也是连施两条毒计，比剧集翻了一倍：剧集中甄嬛知皇上后宫有一嫔妃和侍卫私通，以激怒皇上，令其气绝身亡；小说里甄嬛诉皇上，后宫有一人私通而且怀孕三月，下毒剂量原是一倍……剧集是原作的清洁版。

即便如此低调，该剧还是让人获益良多，比如最核心的一条道理，大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米：你不杀别人，别人会杀你，所以你要杀人。什么时候才能不杀人哩？当你杀够了人的时候或者被人杀掉以后。什么人是值得同情的弱者？那些刚刚杀了人现在却失去了杀人能力的人。什么是爱？所有杀人的动机和动力，即是爱。什么是安全？所有人都被杀光以后……

该剧最让人信服之处，还是传播了中华礼仪文化、权谋文化，以及中药文化，尤其毒药及下毒文化。