史学东

“有什么问题吗”？

舞台上，当少年阿山第三次对少女迪娜发问，话剧《危险的游戏》已将全体观众陷于被逼问的窘境。

很久没有目击如此直接甚至接近暴力的逼问了。它不嚣张，甚至沉着；它不轻狂，甚至坦诚；而当这个问题每次都能轻易攻破对方心理防线时，它挤压着现场所有人各自隐秘陌生的情绪死角。对于男女主角，这是又一次驯服的进程；对于观众，一场事先张扬的“强奸案”即将成立；而对于上海话剧，我们已经久违这个问号了，即使“商业与艺术”、“娱乐与严肃”这些词汇看起来那么像这出戏内外所扩张的性别冲突。

问题1：悬疑剧的悬疑

《危险的游戏》是导演雷国华带来的以色列剧作家爱德娜?玛亚的作品，该剧将一出废弃游乐场发生的四位少年和一位少女的残酷青春“游戏”，演变成在法庭博弈的轮奸案，自6月12日至16日在上海的首轮演出，引发了圈内外的热议。

这是一出“悬疑剧”吗？在男性的围猎中，女性注定 “被歧视”吗？危险的游戏无处不在么？严肃话剧遭遇娱乐观众如何自处？而我想提示大家的是，在上海话剧的游乐场里，你看见“危险”了吗？

让我们从“悬疑”谈起。该剧和风靡上海话剧市场的“悬疑剧”格格不入：没有欲盖弥彰的主犯与足智多谋的案探，也没有混淆视听的线索和欲擒故纵的悬念，导演在舞台上采取了事件回放与法庭审理交错叙事，前者写实具象，后者间离抽象，五位演员在少男少女与辩护律师双重角色之间穿梭转换。……