夏潜

在上海戏剧学院六月举办的“法国导演大师班”期间，法国导演Christophe Patty受邀为09级表演系、舞美系排演实习剧目。这位巴黎高等艺术学院戏剧教师、法国“面具联合会”创始人说：“当上海戏剧学院邀请我为该校学生指导一部戏剧时，我立刻想到了莫里哀，更确切地说，是莫里哀的喜剧《吝啬鬼》。这部喜剧情节跌宕，便于使用面具表演。”Etienne Champion，另一位“面具联合会”的创始人特地为这次演出设计、制作了假面面具。导演Christophe表示，创作中借用了意大利假面喜剧的表演方法，即兴表演和定型角色作为假面喜剧的两个主要特点，被灵巧地运用在这次演出中。

在保持剧本原汁原味的基础上，导演巧妙地融入了即兴表演，打破了观演的边界，使演出既保留了意大利假面喜剧的传统，又展现出现代戏剧理念。演出前，剧中的法官提醒观众关闭手机，观众还未做好准备，警察就上场把观众迅速地拉入情境；阿巴贡丢了钱，急得鸡飞狗跳，他索性冲向第一排观众，疯狂地拽住他们，质问他们是否偷了他的钱匣子，有些观众借与阿巴贡对话，甚至还使坏绊他一脚，饰演阿巴贡的演员灵机地应对了一切“突发事件”，让演出格外出彩。演出中，即兴表演成了打破“第四堵墙”最自然的方式。

Christophe说，面具的作用是呈现人物性格特征，给每个角色定制面具，就是为角色定型，不仅如此，演员带有一定“规范”的表演，使每个角色都形象鲜明、类型清晰。阿巴贡的面具布满皱纹，鹰钩鼻的设计突显了自私自利、金钱至上的人物特征，加之他从始至终都佝偻着背，曲着膝盖表演，使这个戏剧史上臭名昭著的守财奴形象表现得活灵活现。……