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1956年，张贵兴出生于婆罗洲西北部的罗东镇，其时正值马来西亚独立的前夕。1976年，张贵兴赴台留学，后定居台湾。从马来西亚到台湾，数十年的文学浪游，让他的文字，除了受马华文学的浇灌之外，也深受台湾文学的哺育，从而形成了马华文学特有的认同与被认同相互交织的特质。

“婆罗洲小说能算台湾文学吗？”，同样的，也不算马来西亚文学。这种身份上的不确定性，在他早期的《弯刀、兰花、左轮枪》中，就已初露端倪。一个不会说马来语、从台湾回返故乡的侨生，处处受马来西亚官方歧视，因语言不通竟在车上引发了一桩误以为持刀劫车的荒谬剧。从某种意义上说，马华文学处于华文世界的边缘，于是，历史的失语焦虑转成修辞的繁复，产生了一种如评论家王德威所说的“后设乡愁渴望”与“离散书写”。张贵兴的小说，正是此间最具代表性者。

张贵兴不像李永平那样被广泛讨论，关于他的文章，只有寥寥数篇短制书评。虽然是使用共通的语言——华文，但张贵兴的作品却是马来和台湾的杂糅。在创作初期，张贵兴一心想逃离马来西亚的一切，因此早期的《伏虎》、《薛理阳大夫》、《柯珊的儿女》等作品中，少见大马的描写，而多以台湾为书写背景。直到迈入三十岁以后，《赛莲之歌》、《顽皮家族》、《群象》等作品，才将书写的视野重新拉回大马，刻画出一方奇特的世界。

张贵兴的第一本小说集《伏虎》收录了《侠隐录》、《空谷佳人》、《武林余事》、《伏虎》、《狼劫》、《最初的家土》、《草原王子》、《狂人之日》、《怒梅》与《雄辩的魂》等十篇短作，有的具有台湾都市的市井阿飞味或乡野传奇风，也有描写台湾校园生活的涓滴。……