王田葵

（湖南科技学院，湖南 永州 425100）

“毕加索加城隍庙”
——读罗文中“老罗戏画”

王田葵

（湖南科技学院，湖南 永州 425100）

罗文中是一位有思想有关怀的画家，“老罗戏画”以戏曲为题材，采用中国传统人物画大写意笔墨与毕加索式的印象派，立体派绘画元素二者有机融合，变形成了主要的结构方式，从而成功地创造了简洁、丰盈而奇拙的人物画，呈现出“毕加索加城隍庙”的艺术风格，反映了特殊时代的历史符码和作者的“心灵潜语”。

罗文中；戏画；思想；潜语；风格

罗文中先生人们都称他老罗，是伴随我入世以来的挚友。我们是既可以无话不谈，又不愿多谈俗务的那类莫逆友。

四十七年来，我所交之友以不修边幅，狷介高洁，如孤云野鹤，而又不甘寂寞有所作为者，唯此一人。我读过老罗 的戏画和文章，可圈可点者不少，尤以《三个解差》令我忍俊不禁，爱不释手。究其原因是恐惧。岂止是老罗，经历过“反右”、“文革”的我们这一代知识分子，“解差”如影随行，它几乎是我们丧失自由的共同的“心魔”。我们这一代人的一生，不是时时处处跟随着使人谈虎色变，既看不见，又无处不在的“解差”吗？可以说，因为有“解差”在，才有老罗的“戏墨”。而我本人，因为有“解差”在，才使自己像找地方下蛋的母鸡，不断孵化出像此文一样的丑八怪“小鸡”。

一 看法改变画法

老罗对我谈过，现在绘画写字的人成堆，王阳明老夫子说“满街都是圣人”，现在圣人没有看见，倒看见满街都是“艺术家”。你看，自称是“著名大艺术家”、“实力派精英”、“未来大师”等等不是满天飞吗？……