李方木

(山东科技大学,青岛,266590)

新西兰当代女作家贝里尔·弗莱彻(Beryl Fletcher,1938～)所著的女性主义小说三部曲《烧词者》(TheWordBurners,1991)、《铁嘴》(TheIronMouth,1993)和《硅舌》(TheSiliconTongue,1996)就像一张巨幅画布,浓墨重彩地描摹了20世纪新西兰女性的生活群像。她的小说叙事注重传承经典作家的写作传统,同时对叙事形式进行孜孜以求的探索,因而在弗莱彻的作品中我们不难发现古典与现代、继承与创新、阴柔与阳刚的独特交响。具体而言,《烧词者》在第18章叙事停顿而出现一个插章,《铁嘴》在将插章的数量进一步扩大的同时引入电影叙事,而《硅舌》则采纳了多重视角叙事。凡此种种,都代表了作者苦心经营的叙事权威构建,从而循着赋予女性话语权这根主线,在不断探索中让女性发出她们自己的声音。

1. 在插章中书写自我

热奈特在《叙述话语》中根据叙述时间与故事时间的比例划分了概述、场景、省略和停顿等四种时距,其中“只有故事外的叙述者为了向读者提供某些信息,从自己的视角而不是从人物的视角来描述人物外貌或场景,暂时停止故事世界里实际发生的连续过程时” (申丹、王丽亚2010:119-23)才会出现叙事停顿。热奈特对停顿的界定值得肯定,我们可以更好地区分叙述视角、辨别叙述与评论,从而更好地把握叙事节奏。然而,他的这种区分只是停留在微观的段落层次上,对于更大范围内的停顿,如《汤姆·琼斯》第13卷开篇一整节的祈祷文和《八月之光》中横跨多章的回顾性叙述,他则没有涉及。同时,热奈特对停顿的目的概括不全,缺乏最为关键的作者评论这一项。……