吴建强

摘要：当今世界高科技飞速发展，社会变化日新月异，随着中国加入世贸，各行各业不断改革、创新的同时，其中作为社会支柱产业之一的建筑业也面临新的挑战。

关键词：建筑造型设计方法功能

Abstract: the rapid development of high technology in the world today, a rapidly changing society, with China's accession to the wto, all walks of life constantly reform and innovation at the same time, among them as a social one of pillar industries of construction is also facing new challenges.

Keywords: building modelling design method function

中图分类号：TU2文献标识码：A 文章编号：

引言

建筑学专业作为建筑行业的先行官，策划、设计贯穿每个建筑体的形成。它的作用可想而知。为了能与社会发展、时代步伐相适应，建筑学专业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已日益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步，很多新的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。我作为一名建筑设计人员，累积多年工作实践经验 ，对建筑造型设计有以下几点感受，现提出来供同行们共同探讨。

1 造型设计方法

1.1结构法

现代建筑学是一门整体性和综合性很强的学科。作为建筑师，他在考虑结构问题时，不仅要同时涉及到功能、技术、经济以及艺术等诸方面的因素，同时，还要统筹处理其它各个专业的技术要求与结构之间的矛盾。因此，尽管建筑师在结构专业的理论深度上可以远远不及结构工程师，但在思考结构问题的广度上，却应当处于领先的地位。早在本世纪初，一贯注重结构逻辑的建筑大师密斯·凡·德·罗就曾这样谈论过摩天楼：“摩天楼大胆的结构构思，随着施工的进展而呈现出来，巨型的钢铁网架给观众以强烈的印象。”而进一步把“结构构思”这一概念同建筑师的基本技能训练联系起来的，是蜚声国际建筑界的意大利建筑师兼结构工程师P·L·奈维。他关于正确解决技术、结构、施工与功能的建筑设计方法的研究，为建筑设计技术与艺术的有机融合开创了一个新的领域，丰富了建筑设计的科学方法论。

1.2形象思维法

在现代建筑的构思过程中，逻辑思维与形象思维是交替进行的，丰富的想象力可以使建筑师从闭塞、迟钝、僵化的思想境地中解放出来。尽管后期现代派建筑师对于现代建筑的某些基本原则提出种种怀疑和指责，但是“形式随着功能而来”这句至理名言迄今还是应当被看作是指导建筑设计的一般原则。“形式随着功能而来”并不意味着建筑师在构思方案时总是机械地按照先功能后形式的程序来进行思维。诚然，在处理功能和技术问题时建筑师一般多用逻辑思维的方法来处理各种矛盾；在组织空间、体量时则多凭借形象思维的方法来进行艺术创造。然而就思维过程来看，这两种思维形式往往是错综复杂地交织在一起，孰先孰后并不是问题的关键，只要最终能够把两者统一起来，即使在方案构思过程中先有形象观念，然后再合理地处理好功能与形式的关系，也是一种很好的设计方法。

1.3母题法

所谓母题法，是在建筑造型中，以某同一要素为主题，经过反复的变化，取得造型形式统一的手法。在建筑造型中，这是一种常用的手法。无论是独立的建筑个体，还是成组布置的建筑群，实际上都是某种符号似的要素起着统一协调的作用，通常将之称为“建筑母题”。建筑师应尽可能熟悉多的建筑母题，这样才可能在建筑设计的构思阶段，根据各个空间系统与文化含义，快速确定设计对象空间的或技术的、造型的母题。在建筑群的创作中，母题创作构思是最重要的。它的构思阶段时间可能会很长，但是，一旦确立以后，方案的整体框架也就可以迅速地解决了。如果该项设计目标受文化、形象等影响较少时，运用建筑母题法开始设计，可能是最好的捷径。母题的种类很多，最常见的有基本图形母题、建筑材料母题、色彩母题、基本形体母题（基本空间）等。构思精巧的母题往往是建筑艺术魅力的核心。如贝聿铭设计的华盛顿美术馆东厅，三角形空间母题引发了一切艺术魅力。卢浮宫的金字塔形母题活化了整个历史建筑群的空间特色。

2 建筑造型与功能

对于建筑造型与功能的关系，不同人看法不同。美国建筑师沙利文在20世纪初曾提出“形式追随功能”的主张。针对当时复古与折衷主义思潮，它是具有革命意义的崭新观念，但随着时代发展，过分强调功能的信条的“现代主义”显露出许多单调、呆板的弊端，满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求，所以，倡导“后现代”的人提出了“从形式到形式”的观点，想要冲破“现代主义”的教条束缚，拓展“现代主义”建筑的内涵。事实上，建筑作为技术、艺术与价值观念的结合体，不但要满足一般的功能要求，还要在空间与造型的创造上为人类提供新的可能，在营造文化品位和场所的氛围上多下功夫，寻找到关于建筑的各种矛盾之间的最佳平衡点，成为一个优秀的建筑。

3 建筑造型与尺度

通常情况下，建筑所用的尺度层次越丰富，其造型效果就越生动。这种尺度包括着亲切尺度和非亲切的尺度。例如，建筑物可以开正常大小的窗，也可开带形窗或做成幕墙等，而带形窗又可做成长的、短的、横的、竖的。以上窗的几种形式，表现出的不同尺度，用在同一建筑上就构成了多层次的尺度。日本建筑师慎文真彦设计的螺旋大厦就是一个典型的以多尺度形式丰富建筑造型的好的实例，这幢建筑上，窗的形式是多尺度的，而且，柱、构件、分解后的体块以及建筑外饰面的划分等要素的尺度也是多层次的。在多尺度设计的同时，我们也要考虑其它因素，避免造成繁琐、杂乱无章的感觉。如柯布西耶的朗香教堂，在外立面上不规则排列的方形窗口使得大片实墙富于变化，又突出教堂的神秘感，而正好处于塔与大面墙之间的门，在光影之下显得十分幽深，依靠点的韵律，使建筑本身略显单调的外表活泼起来。另外，许多人主张在生活中人们经常接触的部位宜采用亲切的尺度，使人感觉到愉悦、亲切和舒适。

4 光与色在建筑造型中的运用

光与色是不可分割的整体。柯布西耶说“建筑是阳光下各种型体的展示”，也包括了色彩。在造型中，色彩可单独作为一种元素来用，也可同材质等结合起来应用。在光的照射下色彩常展现出难以言喻的意境，为造型增色，而且在空间处理方面也起了很大作用。在设计中，色彩是一种花费少而收效大的处理方式。拉美建筑师巴甘就是一位善于运用色彩的建筑师，各种体块被施以不同的色彩，在阳光下焕发出惊人的光彩。北京SOHO現代城也是运用色彩的好的范例，依靠大胆的原色、简洁线条和型体组合，构成一幅格调高雅的画卷。色彩的运用不是随心所欲的，要视具体情况来定，色彩可以点、面或体的形式出现，形式不同，产生的效果也不同。矶崎新设计的迪斯尼总部大楼依靠黄和紫、橙和蓝这些彩度极高的补色饰满整幢建筑，以色彩的点、线、格等将建筑体形构成中的固有形进行扭曲和支解，塑造出奇幻的视觉形象，造成一个沐浴在佛罗里达阳光下充满欢愉的游戏般的建筑。贝聿铭是和谐、质朴、怡然、超逸意境的营造者，他设计的北京香山饭店，依靠黑白色调的提炼，使自然环境中的苍松、翠竹、山石、清泉与装修中的竹帘、木椽、水墨画等融为一体，尤其是依靠置于后花园休息厅的两侧的赵无极的黑白水墨抽象画与建筑物的完美结合，获得了“此画只应此境有”的境界。

5 建筑造型与空间组合

独特的结构形式会创造出独特的建筑造型，在一些大型的体育建筑很常见，各种形式的空间组合反映到建筑造型上会产生新颖的效果。目前，在可持续发展的观念下，建筑界掀起了探究生态建筑的热潮，必然会对建筑设计产生影响。马来西亚建筑师杨经文设计的圆形高层办公楼是生态建筑造型的很好例证。

6 结语

建筑造型设计与周围环境，以及体现出的人与自然关系，是一种和谐关系的运动体系。人生活在大自然中，对周围环境的认识，会使人们在观察物体时，不自然地首先联想到生命形态的整体或者局部、甚至形态的轮廓线条。基于“生命是美的这种天生的审美情结，凡是模仿生命形态的物体造型设计，人们都认为是美的。所以建筑物造型首先要迎合人对生命美的追求，体现人与自然和谐的气息。

参考文献：

[1]贺显杰，孟祥圣。对建筑造型设计的研究[J]。中国新技术新产品，2009，（8）

[2]孟凡杰。浅谈建筑造型设计[J]。河北煤炭，2004，（4）

[3]姚明悦。浅谈建筑造型设计[J]。山西建筑，2004，（24）

[4]彭谦。对建筑造型设计的探析[J]。建材与装饰（下旬刊），2008，（4）