潘倩茜

摘要：《尼伯龙根的指环》是瓦格纳乐剧创作的顶峰，本文试图对《尼伯龙根的指环》中著名乐曲《女武神之骑》进行分析。从主导动机、人声与乐队入手结合音乐美学的视角，谈谈瓦格纳乐剧。对电影《现代启示录》与《锅盖头》中的插曲《女武神之骑》进行比较分析，直面音乐音响，谈谈感性体验。

关键词：瓦格纳；音乐音响

音乐先以铜管乐为主的乐队在各个声部上奏出模进的急促的波音音型，进而圆号时隐时现的吹奏出主导动机，当饱满有力的主题音乐由长号推出不断上行，管乐的亮色加上弦乐的急促上下滑音形成美丽的音乐织体，直到戏剧女高音在highC音位持续盘旋，一股巨大的审美感染力让听者滋生出生理、心理上难以抑制的振奋和激昂。瓦格纳创造了一个用音乐来营造强大气场，壮丽场面的优秀范本——《女武神之骑》。当我在佛朗西斯·科波拉指导的电影《现代启示录》中再次听到《女武神之骑》这一片段，却产生了与乐剧《女武神》中不同的聆听感受。或许我们可以从音乐音响入手，来谈谈直面音乐音响的感性体验。

1瓦格纳之外的话语

歌剧本身是个特殊的音乐品质，也是特殊的戏剧品种。它使音乐和戏剧相融合，然而它必然产生一个问题——戏剧动作与音乐表现之间的矛盾。戏剧在时间结构上是直线前进的，它有人物有情节，而音乐则具有自身的运动规律，它能将时间停止或者放慢，以便进行反思和抒情，这两者的不协调性是显而易见的。……