程丽芳

（了了亭 景德镇市 333000）

中国传统釉上五彩擅长以线描取胜，如铁线描、钉头鼠尾描等，这也就使得弱化线条作用的没骨形式长期得不到发展。清康熙晚期时，在新的时代背景下，釉上彩工艺技术与审美倾向均发生了显著变化，没骨形式在釉上彩瓷中迅速兴起，表现在花鸟题材中尤为显著，逐渐占据主流地位，促使釉上彩花鸟画进入崭新的没骨时代。

一、没骨花鸟画与釉上彩没骨花鸟画演变概说

没骨花鸟画是既不同于写意、亦不同于工笔的中国花鸟画的一大门类。主要以墨或色进行渲染而少用线条，结合了写意与工笔等多种技法，用笔有粗细之分，用色有积色、敷色之变，宫廷与文人趣味相交融，在发展过程中形成许多不同的风格与流派。

一般认为徐熙之孙宋人徐崇嗣是没骨花鸟画的开创者，沈括《梦溪笔谈》中即曾记其“不用墨笔，直以彩色图之。”元代时，没骨花鸟画与徐氏重色彩的没骨花鸟画有很大区别，重在用墨色渲染。明代的周之冕开创为后世所称的“勾花点叶派”，进一步拓宽了没骨花鸟画表现形式，孙隆亦是明代没骨花鸟画的重要名家。清代时，恽南田成为没骨花鸟画发展史上划时代的画家，将没骨花鸟画的发展推向高峰，使之成为花鸟画主流画派。

中国釉上彩瓷源于宋金时期的红绿彩，已出现没骨花鸟的萌芽形式，类同于徐崇嗣的“直以彩色图之”的表现形式，可能受到了当时没骨画风的影响。红绿彩在元代时传入景德镇，并从明代开始大放异彩，形成传统釉上五彩，并在清康熙时期成熟。……