刘 莎 徐 勇

（江西省陶瓷研究所 景德镇市 333000）

陶瓷综合装饰是新中国成立之后发展盛兴起来的一种陶瓷工艺技法。其 “采众艺之所长，集技法于一身”的艺术风貌，融合了现代科技文化发展的最新成果。不仅表现天地宽阔，而且现代时尚，可以充分表达设计者的意图，是传统陶瓷文化的延伸和发展，从萌生时期起就一直受到人们的青睐，备受陶艺家的关注和欢迎。其强烈的艺术魅力，当之无悔地成为现代陶瓷的重要门类。

所谓“综合装饰”，是指在一件陶瓷作品创作中，综合运用了两种以上不同属性如：釉上、釉下不同的彩绘技法；釉、泥、彩、色等不同装饰材料；或采用刻、填、喷、彩等装饰工艺和装饰技巧，使装饰物象被多种装饰工艺和技术相互映衬、相得意彰、各具神采、意趣横生，体现创作者整体构思艺术效果和艺术魅力的装饰形式。

综合装饰瓷工艺较为繁复，需经三次烧造而成：第一步是设计、制胚，包括缕空纹式、镶嵌施釉等，再以1320度高温焙烧成瓷；第二步在成瓷上绘画勾线，并对色泽艳丽的大朵花（如牡丹、莲花）等花芯上涂上玻璃白，以780度低温二次焙烧；第三步则是用粉彩或新彩上色，入窑经780度温度焙烧完成。随着新工艺新材料的发展，更多时候综合装饰只使用釉下设计和釉上装饰两步完成。

综合装饰是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。其色彩形态比较丰富，既有材质的天然色，也有人为的材质色，尤其适合装饰各种花卉、鸟禽。其装饰效果，不仅可以塑造抽象的艺术形象、表达更为深沉的花鸟内涵，而且可以工写结合，将花鸟自然本质的美和人为创造的美合二为一，使形式美感更加突出。

一幅好的花鸟画综合装饰作品，其美学特征最突出的表现是形象（意境）的再创造。装饰好一幅陶瓷花鸟画，不仅需要高超的装饰技巧，还要对花和鸟的形象结构十分熟悉，只有这样，才能将作者的情感、理想、愿望充分地表达出来，从而创作出具有美的形象、美的意境的花鸟画佳作。200件综合装饰直筒大口瓶《晓憩》就较好地体现了这一点。

《晓憩》画面取材自然界中的鹌鹑、牵牛花和大叶菊。构图似不经意，意境内涵却经过苦心经营，刻意表现自然界的和谐、温馨的情调和生命的活力。

中国传统文化喜用动植物的谐音来表达事物和心愿。如：用蝠代表福，用鹿代表禄，用葫芦代表福禄，用喜鹊代表禧等等。

鹌鹑是一种古老的鸟类，分布极广，品种繁多，与人类的关系源远流长。早在5000年前埃及的壁画上就有鹌鹑的图像。《诗经》中有过“鹑之奔奔”，“不狩不猎，胡瞻尔筵有悬鹑兮！”的诗句。鹌鹑与其它物象组合，可以衍生出很多吉祥寓意。如：鹌鹑与花瓶组合，寓意平平安安，居家行止一切大事化小，小事化无。花瓶里插几穗稻穗，旁边立鹌鹑，谓岁岁平安，日日是好日，岁岁有今朝。与瓶、灵芝（如意）、鹿、鹭鸶、太平钱、柿子（谐事事）、竹、蝙蝠等组合可以表示：平安如意、一路平安、一路太平、事事如意、祝福如意、竹报平安等意。鹌鹑栖落叶之上，称“安居乐业 ”等等。所以，鹌鹑就用来象征平安了。

民间俗语云：“秋赏菊，冬扶梅，春种海棠，夏养牵牛。”牵牛花是一种很平民化的、令人感觉亲切的花。它风姿绰约，秀冠柔条，虽没有牡丹富丽，菊花高雅，兰花芳香。但它不怕荆棘，不择环境，时至金秋虽枝蔓枯萎，但花叶仍在顶部努力攀登开放，不怕被西风吹落的气质，以及愿吹军号到金秋的进取精神，恰恰象征了艺术家高贵的品质，从而为艺术家所喜爱，成为艺术家笔下寄托精神情感和理想的最好表达。

如著名京剧表演艺术大师梅兰芳特别喜欢牵牛花。梅兰芳因习艺而爱牵牛花的艳丽色彩，在宅中种植牵牛花数百种。还经常组织小型花展，在养花朋友的家中轮流举行。梅先生之所以爱花成癖，就是他把莳养花草，观察花草作为自己真切塑造人物，丰富和提高表演艺术的源泉和手段之一。他在《贵妃醉酒》中表演贵妃赏花的“卧鱼”身段那么完美、生动、传神，就是从牵牛花中受到启发，仔细揣摩，反复研究实践而得来的。至今仍被戏迷们津津乐道，如痴如醉，盛传不衰。

再如国画大师齐白石也喜画牵牛花，且画牵牛花与梅兰芳有很大关系。自从在梅家见其手种硕大之牵牛后，牵牛花即成为白石老人笔下经常的审美对象，与白石的红花墨叶画法一结合，便生出无限审美情趣。不仅给人美感，还上了邮票，成为“国家名片”。

菊系“四君子”花之一。在中国的古典文学和文化中，菊花是高雅纯洁的象征。落花无言，人淡如菊，是中华民族精神的象征。东晋大诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山” 的名句，让其爱菊之名，无人不晓。历代文人墨客爱菊咏菊者不乏其人。中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首。“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”这首诗取陶诗的意境，以淡雅朴素的语言吟咏，赞菊花高洁的操守、坚强的品格。寓意深刻，富有艺术感染力，因而历来被人们所喜爱。

《晓憩》技法上，首先采用刻与划的处理手法，在坯体的上部及中下部以《菊花》之诗意，环绕刻划出数朵攀爬的大叶菊纹饰形象，并铲出阴阳向背和光影变化，形成浅浮雕效果。再施以碧翠明净、滋润如玉的影青釉，将花纹映现得清晰可见，突出釉的美学特征。其次，在刻划后留出的斜面空白处，饰以牵牛花和鹌鹑。画面中的牵牛花藤蔓缠绕，花冠呈喇叭样，由绿色渐变为淡紫色至粉红色的花色鲜艳美丽，自然地贯穿于画面，密而不塞，疏而不空，似有阵阵暗香飘浮其间。一对活泼可爱的鹌鹑相视而立，唧唧我我。画面神韵显现，意境悠远。用笔简洁流畅，设色艳丽。从大叶菊、牵牛花、鹌鹑三者互相映照和渗透的关系中，诠释出形、线、色三者之间的节奏、韵律与美感。大叶菊的高雅纯洁，坚强的品格；牵牛花充满勇气和力量，不屈不挠，顽强求生的欲望精神；鹌鹑的平安象征等内在意象，被刻划得淋漓尽致。充分表现出“仲夏”时节多姿多彩的自然风光，洋溢着一股清新、灵秀的气息，使人领略到一种恬静的美，一种不可言传的精神特性，一种清新，雅致、柔和的色彩美感。

陶瓷花鸟画综合装饰的意境美重在“立意”，其对意境整体性的要求比其他综合装饰类型更加注重。意境作为评价作品优劣的重要标准古来有之。一件完美的综合装饰花鸟艺术作品，不仅要描摹花鸟的形，而且要将形之外，构成各审美要素之间的特征，进行合理地、有序地、完美地组合。做到寓情于景，情景交融，并透过作品的表现技巧去探索陶艺家潜在的内心世界，感悟陶艺家在驾驭材料、因材施艺中的能力和气质，以整体美作用寄托作者丰富的思想情感，在读者的联想中创造一个无限宽广的花鸟世界，得到一种巧夺天工的美感享受，这都是我们在进行陶瓷综合装饰时必须借鉴吸收的。当然，一个陶瓷艺术家，如果没有较高的艺术修养，也是难以创造出寓意深刻作品的。