赵立秀

（雕塑瓷厂陶瓷创意园 景德镇市 333000）

从小器皿漫谈陶艺精神

Ramble about ceramic designation from small vessels

赵立秀

（雕塑瓷厂陶瓷创意园 景德镇市 333000）

所谓一叶知秋、见微知著，大抵是指通过细微的迹象、细节，可以看到整个形势或事务的发展趋势与结果。笔者自幼学习美术，进入大学专攻艺术之后醉心陶艺，从事陶瓷绘画的过程中，也设计、创作了不少陶瓷小器皿。笔者以小见大，从这些小器皿体悟到，陶瓷创作要排除一切，追求生活中最舒适最有机能性的感觉，没有稀奇古怪、引人注目，只有随着时间的流逝，不断让人感受到的体贴入微。

这个理解可以从造型装饰、触感手感、文化特质三个方面引申开来。

其一，造型简洁明了、细腻精致，没有故作的玄虚和多余的装饰。

现代主义设计革新运动中，包豪斯第一任校长格罗皮乌斯（Walter Gropiusn 1883～1969）在谈到设计时说：“尽量把产品设计得简单真实，在于规律的一致。它的目的是为平民大众。包豪斯的产品并不摩登，其外形是艺术协调的结果，它产生于人们没有注意到的技术、经济和外形塑造方面的思想过程和加工处理过程”。包豪斯第二任校长密斯•凡德罗（Mies Van de Rohe 1886～1969）对现代设计说得更直接，他的“少则多(Less is more)”的现代主义设计理念和战后的“国际主义风格”的设计，更强调了造型上简单、强调功能和反装饰性特点。

这种强调简洁的造物美学，与中国禅宗有着异曲同工之妙。在陶瓷创作中，艺术家在不断吸收养分之后，也会不断追求朴拙、返璞归真。

著名陶瓷艺术家周国桢老师坚持体验生活，走现实主义创作道路，坚持艺术造型美学与陶瓷材料科研相结合的表现手法。……