创烧于清康熙时期的粉彩瓷于雍正时期出现了人物瓷画，开始了古典粉彩人物瓷画时期。雍正、乾隆时期是古典粉彩人物瓷画的高峰期，而自乾隆之后，随着粉彩工艺与绘制技法的下滑，古典粉彩人物瓷画呈现显著的衰退迹象，至清末时即已退出釉上彩人物瓷画的主流地位而让位于浅绛彩。至民国早期时，在新的时代背景下，粉彩瓷悄然复兴，承继浅绛彩传统，并与近代绘画及风尚相融合，形成所谓“新粉彩”，并在民国中期蔚为大观，大放异彩。民国新粉彩人物瓷画具有鲜明特色与深邃内涵，因而，深入研究与探索不仅有益于厘清中国釉上彩人物瓷画发展之线索脉络，亦可助于窥探民国彩绘瓷艺术之全貌。

一、民国新粉彩人物瓷画源流

从工艺角度上来讲，民国新粉彩与粉彩瓷并无根本差异，其差异主要表现在艺术面目上。民国新粉彩人物瓷画的产生从艺术因素来考量，有古典粉彩与浅绛彩人物瓷画两个明显来源。清代雍正、乾隆时期的粉彩人物瓷画作品为古典粉彩人物瓷画树立了典范，并流传至清末直至民国时期，成为清末民国竞相模仿的蓝本。新粉彩人物瓷画并未对古典粉彩人物瓷画加以排斥，其表现手法与绘制技法与古典粉彩人物瓷画基本相似。不过，由于清末时期粉彩人物瓷画已经颇为衰颓，清末官窑粉彩瓷中几乎没有人物表现，因而，新粉彩人物瓷画更多借鉴的是浅绛彩而非古典粉彩。实际上，早期的新粉彩人物瓷画名家均曾为浅绛彩高手，其从浅绛彩转换为新粉彩只需要进行工艺上的转变，而在艺术上则延续自身风格，因而新粉彩人物瓷画在艺术风格上与浅绛彩人物瓷画联系更为紧密而直接。……