辛 夷

（景德镇陶瓷学院 景德镇市 33000）

大写意画风根植于中国特有的文化土壤中，既存在于中国山水画中，也存在于陶瓷山水绘画中。大写意画风在当代山水瓷画中表现日益兴盛，流派众多，异彩纷呈。各传统与现代大写意山水瓷画流派之间相互融合、相互影响，构成了当代蔚为大观的大写意山水瓷画现象，颇值得我们对其表现特征及形成原因进行深入探讨与剖析。

一、古典时代的大写意山水瓷画

山水瓷画发端于唐代长沙窑，大写意的形式即已出现。大写意是中国文人精神发展到一定阶段的产物，作为南方普通民间瓷窑的唐代长沙窑，其大写意山水瓷画从某种意义上来讲是因其高温彩料的工艺特性决定的，还处在大写意的萌芽与自发状态，还没有达到对文人境界的自主追求。长沙窑山水以绿褐两彩采用泼彩的方式描绘，山势奇诡、云蒸霞蔚其抽象写意的效果很大程度上在于彩料在高温烧成时产生的晕散与流动性。

此后，从宋代直至明代中期，山水瓷画发展颇为缓慢，成就平平，而作为山水画最高境界的大写意形式则更没有得到发展，因而此期是大写意山水瓷画的衰落期。至宋代的磁州窑时，已经有了对文人写意画的主动追求，许多磁州窑彩绘作品表现出对文人水墨画的刻意模仿，黑彩在白瓷上的运用也使磁州窑彩绘瓷取得酷似水墨画的效果。但就山水形式而言，磁州窑山水瓷画以白描形式的山水人物画为主，勾皴点染较工细，可能来源于版画，大写意的形式极少见。……