曾亚琴 曾 超

（拙玉斋瓷庄 景德镇 333000）

一、陶瓷花鸟画创作中的困境

陶瓷绘画艺术不同于一般的绘画艺术，其国画和水彩画都是在纸上作画，陶瓷艺术具有很强的工艺性，其熟悉工艺的程度并不是短时间能够掌握的。陶瓷花鸟画可分为釉下花鸟画和釉上花鸟画，包括青花花鸟画、新彩花鸟画、粉彩花鸟画、古彩花鸟画、斗彩花鸟画等。这些陶瓷绘画工艺并不是一朝一夕就能够被驾驭的，陶瓷花鸟画创作发展，不只是要有扎实的绘画功底和对美的形式的运用，还应该能够驾驭陶瓷工艺，两者相辅相成，缺一不可。在经济利益的驱使下，太多的人急于求成，没能静下心来去学习和专研陶瓷工艺，受工艺的限制，在陶瓷花鸟画创作过程中有太多的局限性。如今，很多知名国画家都尝试着在陶瓷上作画，但是，同样是因为对陶瓷工艺的不熟悉，大多只能选择青花绘画，把青花比作中国画中的墨。其中青花与中国画的染色就完全不同，中国工笔花鸟画可在宣纸上进行多次分染、烘染，其青花一般分为勾线和分水，分水的工艺则很难掌握，分水在一件坯体器形上进行绘画，不同于平面，要考虑上下高低、转角的和谐，使之到达工艺的高标准，才能够体现青花的艺术魅力。分水时并不能够立竿见影的看到画面的效果，只有入窑烧制后才能显示画面效果，因此，不学习和掌握陶瓷工艺则导致他们的陶瓷艺术作品远及不上在纸上的绘画作品。……