涂少波 熊 杰

（景德镇书画院 景德镇市 333000）

无论是唐代张彦远《历代名画记》，还是北宋《宣和画谱》、南宋邓椿《画继》，对中国画的分科中，花鸟画都是独立的门科。换而言之，花鸟画是中国画的重要部分。

在1949年后所提倡的新国画为政治的环境下，花鸟画因“不能为革命服务”曾遭受过一段时期的冷遇。1955年，中央美院华东分院(浙江美院)将彩墨画科升格为系后,正式提出以人物画为主,确立了以写生、工笔为主的教学方针，花鸟画开始被重新重视起来，也涌现了一批如吴昌硕、陈之佛、陈半丁等著名的花鸟画家。

花鸟画在陶瓷绘画领域，也是重要的组成部分。如何在陶瓷上尽善尽美地表现好，也是我们陶瓷绘画工作穷尽心血而上下求索的大课题。

用 笔

一根竹子束上一些动物的毫毛，我们的祖先创造了神奇的魔笔，刚柔兼蓄，神奇万般，运动幅度大，起伏节奏强，可以让线条粗细、圆方、长短、逆顺、轻重、徐疾，可以让形体凹凸、硬柔、光毛、前后、向背，在画作中立起来、深起来、活起来，有质感、有层次、有生命，创造出不同寻常的艺术性。

关于用笔，我们必须得理解“书画同源”这句话。伏羲画卦、仓撷造字，在后来都被视作为绘画艺术的起源。

书法与绘画的同源之说，其侧重点主要是书法运笔与绘画线条中的驰骋运用。从理论中，我们可以看出，元时的著名书法家赵孟頫深谙这一说法的个中道理，他曾作有一诗：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，放知书画本来同。……