■ 旷小津

漫谈山水画烟云的变迁和美学意义

■ 旷小津

无山不峻，无水不活，无林不秀，无烟不灵。山、水、林、烟构成了中国山水画的基本元素。虽然在传统山水画中，四大元素基本上都是缺一不可的，但它们在画中的空间比重却不尽相同。山，始终是山水画的主体形象，占有画面最大的空间。与山相比，水的比重要小得多，但水的重要性却起到了在画中画龙点睛的作用，特别是中国传统有“以水比德”的观念，水在山水画中就有了四两拨千斤的重要性。而连接山与水的就是林，无山林无所依存，无水林无所存活，而且，林有无限的自由，可以在山水的任何位置地点生长。

相对于山、水、林的重要性而言，烟云就常被忽视，虽然不是可有可无，却常常视而不见，无足轻重。

《芥子园画谱》自成书以来，几乎成为所有中国画家的入门教材，影响之深远，直至今天，现在数以百计千计的中国画技法书，基本上都是沿袭《芥子园画谱》的思路。《画谱》的重要内容之一就是介绍历代山水画家的山石山峰法和树木法，而介绍烟云时都是淡淡一页带过。究其原因，并不在《画谱》作者，而在于历代山水画家对烟云的重视远不如山石树木，没有那么多有个性特征的烟云画法。相对于后来的画谱书籍，《芥子园画谱》对烟云还算重视的。不仅从技法语言层面而且从山水美学的层面论述烟云。

“云乃天地之大文章，为山川披锦绣，疾若牛马撞石有声，云之气势如是”。这是从山水的自然美视角强调云烟的重要性，认为烟云是山水外披的锦绣。……