蔡丽红

一、创作

20世纪50年代是中国文艺创作的一个黄金时期，特别是“双百方针”的提出，给艺术创作带来了难得的机遇，激发了音乐、舞蹈创作的新思维。通过选取中国民间素材，结合西洋的创作技法，形成了崭新的创作风格，在许多作品中得到成功的体现。由前苏联专家彼·安·古谢夫和他的中国学生们集体编导、留学苏联的著名作曲家吴祖强、杜鸣心创作的舞剧《鱼美人》，便是在这种宽松的环境下创作的。作品借助中国民间神话传说题材，表现海中鱼美人与人间青年猎人的爱情故事，其舞蹈、音乐成功地借鉴西洋的创作技法，被誉为中国风格芭蕾艺术民族化探索的开山之作，对中国舞剧的发展及舞剧音乐的创作具有深刻影响。

“概括性”民族音乐风格的尝试。所谓“概括性”，吴祖强先生有他广义的理解：“它仿佛是许多民间传说神话故事的综合，总的说是中国的，却难说具体是哪一民族的。神话故事不一定没有固定时代和地点，但这个戏在这点上却并不明确……找不到我们认为合适的某个民族的特有风格来作为这部舞剧音乐民族风格的依据……”[1]，它没有采用任何现成的民族民间音乐材料，而是以民族音调为基础的主题旋律加以交响性地发展，并在和声、配器及复调的写作上注意民族特色，如避免属七和弦的七度音而用五度和弦来代替。虽然全部音乐为构思创作，但曲调和节奏等方面却具有中国音乐特点，能充分表达角色本身和剧情内容所体现的中国风格，因此音乐作品的民族风格却未受影响。