■杨丽

二胡是我国民族乐器家族中的佼佼者，它有着悠久的发展历史,独具魅力的音色和丰富的表现力使其有着广泛的群众基础。在二胡演奏技巧中，不仅包括姿势、持琴、指法、拉弓、推弓、跳弓等等、快弓技法的掌握常作为一杆标尺，经常用来衡量一名演奏者演奏技术的高低。二胡演奏其实就是一种弓子艺术。

首先我们来了解一下快弓的概念，快弓是指以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法.快弓技术是一项综合技巧?，它需要演奏者两手高度的密切配合，而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速换把跳把等高难技巧，这就更增加了快弓的难度。

下面我们来谈一下二胡快弓演奏中的要点.

一.右手运弓应该注意的要点

演奏快弓时，应该把弓子放在中间或偏左一点的位置，不仅手腕要很松弛，整个手臂都要放松，然后带着弓子协调的运动，在拉弓时，手指带动弓向右运动，而肘部要向左摆动，推弓时手指带动弓向左运动，肘部却要向右摆动。在运弓时手腕要完全放松，充分利用自然重力，二胡演奏中弓子贴弦的力量，就主要来自于手臂下沉的重力，再经过中指和无名指的动作来改变力的方向，从而形成弓毛对琴弦的一种斜向压力。在以中强以下力度演奏时，手臂自身的重量已足够提供弓毛贴弦的需要，在用很强的力度演奏时，可以采取身体微微前倾，将部分身体的重量加上，这样也就完全能满足弓子所需的贴弦度，如果还需要更大的力量，就只能依靠肌肉紧张的力量来推压弓子了。

弓子要保持“平、直”运行，在演奏快弓时，弓头尽量不要呈斜线或圈状运动，这会使快弓增加了许多“嚓喀、嚓喀”的杂音。正确的快弓演奏要看到弓头是呈一平直的横线运动，这样才能保证发音的清晰和干净。快弓的质感是以颗粒性为本质特征的。这就要求我们在练习快弓的时候要掌握科学的演奏方法，使二胡拉出来的每个音具有颗粒性，更好的表现乐曲。

换弦，主要指在演奏快弓的同时内弦与外弦的交替变换.慢速的换弦是很简单的，但是快速换弦在二胡演奏上是一个较为困难的技术问题.这是由于在一些乐曲中常包含大段的快弓，在这些快弓段落中又包含快速换弦。二胡两根弦的擦弦用力方向分别为向内和向外，两者截然相反，远不如小提琴换弦那么方便自然.加之二胡的弓杆偏在外弦一侧，与两根弦所需的重力方向亦不一致.当这些不一致的地方甚至是完全相反的方面要随着快速换弦的需要而作迅速地调整改变时，当然就相当麻烦了。例如《豫乡行》的最后一段频繁地换弦，给本来不太复杂的乐曲增添了难度。反复练习，总难以尽如人意，使不少学琴者为之头痛。快速换弦的关键在于手腕与手指有机协调的联合动作。其要领首先是运弓要平直，使弓毛平行移动于两弦。如果是比较慢的换弦，一般只要腕、指配合即能顺利做好换弦动作，并不需要大臂和前臂作明显地内外活动。然而快速换弦则困难的多。由于内外弦擦弦力方向完全相反，在快速演奏中是很不好控制的，因此在方法上与较慢的换弦是有区别的。当然，快速换弦亦可分别有两种情况：—种是大部分的音都在一根弦上，只有个别音在另一根弦出现。如《赛马》：其中前两小节除“2”用内弦二指外，其余音均在外弦演奏。这时整个手的感觉是始终让弓运行在外弦上，奏内弦?“2”时只需中指和无名指将弓毛迅速而及时地向内轻点一下即可。点一下立即放松，又可继续奏外弦音，这基本上不需要大臂和前臂动作，既省力又方便.再如《战马奔腾》：上例中大部分音都在内弦上演奏，只有“5”，“6”两音需要在外弦碰一下。此时精力主要集中在内弦，用中指和无名指抵住弓毛，肘部稍后收，使内弦擦弦发音饱满结实。奏外弦两音时，中指和无名指迅速放松一下，?并利用手腕的弹力动作配合，使弓毛擦响外弦两音后又及时收回继续奏内弦。这种情况较上述第一种稍难些。另外一种情况是内外两根弦上的音反复交替，如上《春诗》一例即属于这种情况。这种情况的换弦如光用手指动作的力量就难以胜任了，必须加上大臂和前臂前伸(奏外弦时)后收(奏内弦时)的动作配合，才能较好地解决问题。但要记住：以手指动作为主，以大臂、前臂动作为辅，而且大臂和前臂的动作必须适度。如果动作太猛太大，反辅为主，则既影响速度，又易使发音噪裂；而如果动作太小，不积极参与活动，又不能准确及时地换弦和擦弦发音。究竟动作要多大才算“适度”，演奏者可通过多次实践来检验效果，把握一种最佳感觉。

二.左手按弦应该注意的要点

在快弓段落中，一般都要快速的按出大量不同的音。这就要求手指按弦富有弹性，有力度，发音结实而不虚飘。手指的灵活与弹力的增强是快弓的重要环节。练习曲中有大量的活指和交替指练习。除在琴上练外，在平时看电视、乘车、与人聊天的时候，都可以把左手指放在右手背上弹跳。通过坚持不懈、不断加速的练习，手指的灵活性必然得到提高。

换把，一般要求做到准确到位就可以。而快速换把，特别是大跳换把，要求一步到位，不容半点犹豫迟缓。无论是同弦换把，或是内外弦换把，都应如此。同时还要求音准，尽量减少滑音的痕迹，这就使换把增加了难度。所以换把质量的高低直接影响快弓的颗粒性，在快速的换把中很容易出现手臂.手指的僵硬，换把的痕迹过大，发出来的因含糊不清，没有颗粒感，例如：我们在学习二胡曲《葡萄熟了》最后一段的时候，要求我们两手高度的配合，最后的一个八度大跳，手臂紧张的话很容易拉不准，还有我们在练习《三门峡畅想曲》最后一段时，连续的换把也要很放松，不然很难演奏好，我们在平时要多注意培养和巩固手指的距离感，手腕的上下快速滑动，手指的果断按弦，这样练习久了会更好的把握换把技术。

在快弓中两手配合是十分密切的，正确的身体姿势其实也可以说成是科学的符合人的生理规律的演奏姿势：尽量保持自然状态。二胡演奏中的放松取法于自然。在快弓演奏中，左手不能带有滑音，音与音之间都要呈点状，不能呈线状。这样，才能提高快弓的弹性和清晰度。以科学的演奏方法为前提，循序渐进，从慢到快，从易到难，采取分步练习，长期刻苦的训练，一定会取得良好的效果。提高二胡快弓的演奏技术，从而不断增强和丰富二胡的表现力，充分展示二胡这件民族乐器的魅力，推动二胡艺术向更高的方向发展。