■杨凯生

淮海戏是我省地方剧种之一，特别是深受苏北连云港、淮安、宿迁等地区观众热爱。她有二百余年历史，被广大淮海戏爱好者称之为朴实的“荷花”。

在淮海戏的唱腔中，女唱腔以[好风光]等曲牌为主，优美动听，男唱腔则以[东方调]为主，高亢激昂。淮海戏唱腔大体为男女同弦异腔，应用中以主曲调为主体，辅助曲调充实辅助，以其它曲调来作为点缀补充，形成自己的独特风格，被广大观众称之为“拉魂腔”。“拉魂、拉魂”魂都被“拉”走了，可见其魅力所在，影响力之大也就不用细说了。

淮海戏虽经过长期的兼收异蓄，一代代艺人和音乐创作者的努力，使其初步形成了男女分腔，但男腔远不及女腔那样尽善尽美，脍炙人口。如杨秀英演唱的《沙家浜》选段“定能战胜顽敌度难关”，《龙江颂》江水英唱段“为人类求解放奋斗终身”等。这些唱段都在广大淮海戏地区广为传唱，深受淮海戏观众的喜好。

反观历史淮海戏老艺人单维礼、谷广发等人演唱的[金风调]、[东方调]等曲调粗犷、豪放、高亢有力，已成为淮海戏男唱腔的基本腔。然而随着时代的发展，淮海戏男腔单调不优美的缺点也随之慢慢显露出来，众多音乐创作者为之努力，并取得了一定成果，但也随之产生了一个不容忽略的问题，那就是淮海戏唱腔时而发生的“男腔女化”。

为什么会出现一定程度的“男腔女化”呢？我认为有二点：

一.为了解决男腔不甚优美的缺憾，为改变男腔生硬、不流畅的缺点，一些淮海戏音乐工作者对男唱腔改革做了大量工作，并取得了一定的成绩，如《沙家浜》里《毛主席党中央指引方向》就用了[新东方调]还有王保翠老师演唱的《两亲家》“说看戏，我赞成”等都取得了很大的成果。……