喻彬

我国东晋著名画家和美术理论家谢赫，对品评中国画提出了 “六法论”，即“气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移摸写”。一千多年以后的今天，它仍然是我们评判中国画的一把标尺。

岭南画派大师冯曼硕的入室弟子冯沛华的作品真正体现了“气韵生动，应物象形”。在冯沛华的《喜上眉梢》花鸟系列作品里，不难看出气韵的营造，气场的构成是其特点。那“繁星闪烁”的梅花丛中，喜鹊欣欣然、闹喳喳，跃然纸上如闻其声，整个画面几乎与大自然浑然一体，灵动而富有生机。

冯沛华1959年生于广州市白云区竹二村，父亲是竹料医院的中医师，冯沛华自小酷爱绘画，高中毕业后跟着父亲学习中医，后因农村医疗合作社要求从医人员必须持有行医证，跟着父亲学医是不会有行医证的。于是其父亲就对冯沛华说：“孩子，还是学学别的吧。”

当时冯沛华16岁，他最喜爱的就是画画，他画了雷锋、岳飞等人物像。不学医了，就回到生产队的砖场做砖，一有閑暇就提笔涂鸦。那时候，岭南画派大师冯曼硕被定为“牛鬼蛇神”，遣送回老家竹二村“改造”，在政治高压的情况下，他战战兢兢地“夹着尾巴”过日子，村里的有人将自己的孩子送到他门下求艺学画，盛情难却之下，冯曼硕收下了冯沛华、冯达辉、冯达民、冯仲渠等人做弟子。冯沛华常常是鼓足干劲一个上午就将全天的砖坯打完，下午就去冯曼硕家学画，而下午冯曼硕正好放牛回来，有时间教他们绘画。……