胡英娜 王 鹏

1 创意产业与城市发展

2010年上海世博会提出“城市，让生活更美好”。可见随着全球城市化进程的加速，城市在目前社会中的地位日趋重要，已经成为各个国家乃至全球竞争体制的基本单元。全球正面临能源危机，以消耗大量能源和物质为生产基础的传统制造业的发展已捉襟见肘，迫切需要一种使用新型能源的产业进行代替。这种新型产业所消耗的是永不枯竭的资源——智力资源，它依靠个人的创造力和才华创造经济效益和就业成效，被称为创意产业。文化创意可以为城市的发展提供永续动力，城市可以为创意产业的发展提供空间和环境，因而全球许多城市都在积极地进行产业结构与城市空间的转型，以求创意与城市能够互融互通、协同发展。

创意产业的发展壮大，城市空间、建筑形式也随之发生改变，这样就出现了许多城市更新的案例。或是一个地区的整体更新，如纽约苏河区、巴塞罗那22@街区;或是一座独特新颖的建筑带来了整座城市的生机，如毕尔巴鄂的古根海姆美术馆。

2 22@街区的历史与转型

巴塞罗那位于西班牙的东北部，濒临地中海，是全国最大的海港城市和工业中心。波里诺地区位于巴塞罗那市区东部19世纪中期形成的城市网格扩展区内，作为城市早期的工业区，形成以纺织业和食品加工业为主的经济结构，成为工厂和工人住宅的聚集地，并且长期与城市中心隔离。

随着全球创意经济的迅速发展，巴塞罗那为保证城市持续拥有强大的竞争力，也开始进行经济结构的转型。2000年通过了波里诺(Poble Nou)地区改造计划(MMPG)，改造范围东起格拉利斯(Glories)广场，西至滨海区的世界文化论坛，沿对角线大道(Avenida Diagonal)两侧分布。MMPG计划致力于建设一个高质量的创意产业经济区，鼓励新的经济形态发展，引进@活动，以22@(知识密集型)取代22a(劳动密集型)产业的发展，因此波里诺改造地区被称为22@街区。改造设计的核心在于将现代化与数字化的活力注入这一古老而落后的地区，通过拆除、改建与新建废旧厂房、住宅，改善城市基础设施和环境，达到经济与生活、商业、教育的结合，赋予其新的都市定位及崭新的历史风貌。

3 22@街区的改造实践

巴塞罗那22@街区更新案例是老工业区向新型产业区的成功转型。22@街区城市更新面积共198.26 hm2，新建建筑面积400万m2，其中产业类建筑320万m2，居住、服务类建筑80万m2，新增城市绿地11.4万m2，新增基础设施14.5万m2，改造总投资达1.62亿欧元。

22@街区发展的概念框架分为三步:第一步，改善实体环境，包括城市规划、建筑改造以及城市基础设施的更新;第二步，提升城市整体环境，包括引进发展创意产业机构、吸引保留创意人才、规划管理都市生活;第三步，更新人居关系，意味着重塑城市思想氛围、价值取向和规范模式。22@街区城市更新进程具体表现为:2000年，波里诺旧工业区利用率低下，许多工厂已经完全废弃，大量私人房屋设施还没有与城市体系连通，处于荒废的边缘;2001年，MMPG计划开始实施，重新制定整个地区的城市规划;2003年，地区重新进行定位和相应的管理;2004年，全面更新城市基础设施;2005年，建筑进行改造和更新;2006年，引进创意产业机构和创意人才，形成整个地区的社会凝聚力;直至2008年，基本形成高度城市化的集约空间，拥有较为完善的基础设施，社会产业机构基本完善，并且能够提供许多创意性、技术性的工作岗位。

街区鼓励现有建筑物的更新，保留了原先建筑空间的部分功能，恢复传统民居及小巷，旧工厂改建为新型敞开式公寓，并且建造新型建筑满足创意产业的发展。创意产业是一种高度分散而又高度统筹的工作，这种工作模式模糊了劳动空间与居住空间在功能上的划分，使其可以混杂交织在一起。所有地块均采用新型工业及服务、居住功能结合的复合街区模式，创造城市居住、生产、服务功能的新平衡。本着行人和环境优先的原则，22@街区充分设置行人专用街道和自行车道网络(见图1);改善区域间的交通和安全设施，大力发展城市公共交通(见图2);完善城市基础设施，更新垃圾收集管道系统;开发新的绿色地区，形成社会开放型交流空间(见图3)。

4 代表建筑

1)坎·弗拉米斯博物馆(Can Framis Museum)。博物馆的前身是一座荒废的工厂，包括两座成夹角的厂房、一座仓库和一座高耸的工业时代烟囱。建筑师Jordi Badia(BAAS)将两座成夹角的厂房重建，作为博物馆的展览空间，并新建一座建筑将其连接起来，形成一个三面围合的院落，旧仓库拆除新建为博物馆的主要入口，高耸的烟囱被修缮保留，成为这个地块的历史见证与标志。博物馆主体建筑两层高，立面处理成壁龛纹理效果，反映建筑历经岁月的雕刻与磨痕;同时立面采用清水混凝土与石灰砂浆砌筑，呼应原建筑的石砌结构。博物馆周围留有大片的空地作为花园，花园里草木常青，曲径通幽。围合院落的低层博物馆与之周围的开放式花园为22@街区这个高楼林立的密集空间提供了一个安静、平和的呼吸空间，营造出一种与周围环境完全相反的空间感觉。

2)阿格巴塔(Agbar Tower)。由法国著名建筑师让·努维尔设计，位于22@街区的起点格拉利斯广场，高142 m，但它并不是一座普通意义上的摩天大楼，而是22@街区的标志建筑。阿格巴塔的外形犹如一股强有力的泉水从地下喷涌而出，冲到天际逐渐消隐，进而从形体上也隐喻了其作为巴塞罗那水务公司总部的身份职能。建筑表皮分为两层，内层为混凝土外墙，外挂彩色波纹铝板;外层布满横向倾斜的玻璃百叶。波纹板有红、粉、蓝、灰及其相近色，共25种颜色，从建筑底部颜色由深变浅，直至顶部与天空颜色融为一体。每块波纹板的尺寸与建筑外墙的窗户洞口尺寸一致，并与之交错布置，这些色彩斑斓又富有变化的色块组合在一起犹如当地传统建筑中的马赛克拼图。玻璃百叶的通体运用，仿佛给整座建筑穿了一件轻盈的纱衣，透过玻璃，内部的色彩若隐若现，更显丰富和神秘。通过光线的作用，玻璃百叶微微发光，使得整栋建筑的外轮廓不再确定，甚至是微微的颤动，犹如水纹一样的清澈荡漾。让·努维尔通过对材料和构造技术的精确控制，巧妙而又富于情趣的展现了这栋建筑的独特魅力(见图4)。

3)媒体技术中心(Media-Tic Building)。由西班牙建筑师Enric Ruiz Geli设计，22@街区的改造目标就是把废弃落后的工业中心转变为先进的信息与技术中心，媒体技术中心作为这场运动的先驱，提出“能源自给自足”的设计理念——建筑消耗的能源由自身产生并完全解决。

媒体技术中心主要使用钢、玻璃与ETFE充气膜三种材料。建筑南侧表皮由三角形白色半透明的ETFE充气膜组成，这些空气仓可以随着太阳光的变化扩展或者收缩，以调节日晒和建筑内部温度。这些充气膜的变化是由太阳能自动数字光传感器随着一天之内太阳光的变化进行控制的，ETFE膜还能够进行光线过滤，吸收高达85%的紫外线，同时这种材料不易附着杂物，外部几乎不需要清理。建筑北侧和东侧为大面积的玻璃幕墙与淡黄色的主体钢结构相结合，简洁素雅。建筑结构采用一种新型的钢结构体系，能够将荷载转移到建筑外部的钢梁上，内部结构不受约束，从而使得内部空间可以灵活使用(见图5)。

[1]22@Barcelona，the innovation district-Josep M.Pique.

[2]戴林琳，盖世杰.从巴塞罗那波里诺地区的改造实践探析城市的功能重构[J］.中外建筑，2009(10):97-99.

[3]童 明.创意与城市[J］.时代建筑，2010(25):65-68.

[4]http://inhabitat.com/an-inflatable-building-in-barcelona-providesa-new-kind-of-insulation/media-tic-construction/.