朱丹

（淮南师范学院 美术系，安徽 淮南 232038）

地域性与“三家”山水画
——以郭若虚《图画见闻志》为例

朱丹

（淮南师范学院 美术系，安徽 淮南 232038）

以郭若虚《图画见闻志·论三家山水》为例，运用文献考证、比较学方法分别论述五代、北宋时期，北方山水画大师李成、关仝、范宽绘画特点与地域之间的关系。其目的是探讨地域对山水画的重要影响，并进行相同地域的差异性对比，细化相同地域下绘画风格的不同，从而丰富人们对北方山水画的认识与理解。

地域性；山水画；“三家”；郭若虚；《图画见闻志》

熙宁七年（1074），郭若虚以其深厚的理论修养撰成《图画见闻志》，其中一篇《论三家山水》有云：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”可谓从郭若虚始，奠定了李成、关仝、范宽三人在中国山水画史中的显赫地位。

在《论三家山水画》中，郭若虚分别介绍了他们的绘画风格。“气象萧疏，烟林清旷，豪锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲者，关氏之风也；峰峦浑厚，势状雄强，抢笔具均，人屋皆质者，范氏之作也。”李成、关仝、范宽同属北方山水画家，又都曾师法荆浩，但从郭若虚的评论中可显见三人的绘画风格并不相同。为何三人同是北方画家，师承相同，绘画风格各异呢？经笔者考证分析，其原因主要有两方面：一是，他们的画虽然都是以北方山水作为描绘对象，但三人生活在不同的地区，对具体地域的感受不同。二是，三家个体的内在精神气质不同，所接受的地域文化不同。……