柳改玲

（四川大学文学与新闻学院，四川成都， 610064）

从《色戒》看李安电影的身体美学

柳改玲

（四川大学文学与新闻学院，四川成都， 610064）

李安在2007年底上映的《色戒》一片，引起社会各界人士强烈而持久的回响，之所以一石激起千层浪，最根本的怕是要归结为身体与历史因素，而在这两者之中，身体则是折射历史的代言人，如李安所言:“我们从来没有对爱国主义的这种群体意识，尤其是用女人的这种性心理学来反映它”①《Ang Lee色:一个人跪那儿，可能还是女人》，李安，《世界电影》，2008（2）。其编剧王惠玲也说:“李安试图从人体美学让人们看见这些关系（男性情绪扭曲与女性身心变化）”②《专访色·戒编剧王蕙玲》，《作家杂志》，2008（1）。围绕身体的论述，并不是为了求证身体背后到底藏匿了什么样的历史真相，而是透过此冰山一角，从精神分析、文化研究等层面，试图总结李安身体美学观念及考察促其形成的时代理论背景。

《色戒》;李安;身体美学

在李安《色戒》中，女性的身体耀眼夺目，四溢的芬芳扑面而来。在女性身体背后男性身体则模糊黯淡闪烁不定，让观众无从捉摸，甚至有缺席嫌疑。然而，女性身体的一切呈现不过是包装的展示，一切都是为了在慌乱中给自己重新定位，为自己寻求身份认同，这定位与认同的进程同时逼迫男性身体的界定由模糊走向清晰。

一 服饰的身体

电影名字为《色，戒》，其中，导演对“色”字作最精确、最精彩的交代对象就是王佳芝的身体。从王佳芝出场到最后临刑前的告别，从清丽简约学生装到浓妆盛艳的性感时尚服饰，从服饰包裹下身体的风姿绰约到赤裸登场的身体的恣肆纵情，都在无声而有色地描绘着女性的身体——作为欲望对象的身体，凝视想象的身体。……