胡鹏林 彭万荣

古典的回荡:曹禺新论

胡鹏林 彭万荣

曹禺作为现代戏剧家，被戏剧界冠以现代之名，但他却行古典之实。曹禺的童年记忆及其情感体验是古典的，深受古典的希腊悲剧及其命运观念影响，延续着中国戏曲的写意传统，虽然运用现实主义创作方式，但是充满着诗歌的意境。因而曹禺及其剧作并不承接五四传统和现代性追求，反而回荡着古典的意蕴。

曹禺;古典;情感体验;悲剧命运;中国戏曲;写意传统;诗性特征

曹禺是中国话剧史上的大师级剧作家，也是中国现代戏剧史的开创者之一。因此，曹禺往往与“现代”结下不解之缘，甚至被认为:“曹禺的戏剧创作为中国戏剧的现代化树立了成功的榜样。所谓‘现代化’的戏剧，就是以现代人的意识反映生活 (过去的或现在的)，在现代的舞台上演给现代人看的戏，这里包括戏剧艺术之‘物质外壳’的现代化与‘精神内涵’的现代化两个方面。”〔1〕就中国戏剧史而言，中国戏剧分为中国戏曲和中国话剧，前者是古典的，后者是现代的，从这个意义上讲，曹禺是中国戏剧现代化的楷模是毫无疑义的;但是单就中国话剧而言，曹禺却并不符合现代化戏剧的标准，他的精神内涵并不现代，也并不承接五四传统和现实性追求。

在过去话剧史的研究中，戏剧界通常从主流意识形态或者戏剧现代化角度论证曹禺的“现代”属性，这种论证无非是为了从政治立场和文学实践角度暗合另一种论证，即……