李剑亮，李寒晴

(浙江工业大学人文学院，浙江杭州310023)

进入21世纪，词学研究者在总结与继承前辈学者研究成果的基础上，积极探索新的研究领域与研究方向。这样的研究有一个明显的优点，那就是，一方面自觉借鉴传统的研究方法与研究成果，一方面又对传统学术努力超越，力求创新。对唐宋词的艺术发展史进行研究，便是如此。因为，这既是一个历史颇为悠久的传统课题，但同时也是一个日久弥新的题目。远的不说，单就南北宋之交的李清照，便开始对她之前的词的艺术发展历史进行考量，提出了词“别是一家”的观点[1]。到了19世纪末20世纪初，王国维《人间词话》更是以一种融会中西文艺思想的批评手段，颇具创造性地以“境界说”来评价唐五代以及南北宋词的艺术特点及其成就[2]。20世纪后期，许多词学研究者，更是从整个词史的角度来梳理与分析唐宋词艺术发展的历史特点与规律，形成了一系列影响至今的研究成果。1980年代有杨海明先生的《唐宋词史》[3]，1990年代有刘扬忠先生的《唐宋词流派史》[4]。这些词史著作的一个主要目的，就是试图全面地勾勒出唐宋词发展的历史脉络，尤其是唐宋词的艺术发展轨迹。到了2010年，邓乔彬先生的《唐宋词艺术发展史》①由河北人民出版社顺利出版，实现了他期望词学界“间隔大约10年出一部不同的唐宋词史”的心愿。

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那么，邓乔彬先生的这部《唐宋词艺术发展史》，与以往的唐宋词史著作有何不同?2010年的深秋，当我们仔细阅读该书时，便不断地问自己这样一个问题。……