⊙周晓燕［盐城工学院人文学院， 江苏 盐城 224051］

“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开香也香不过它，我有心采一朵戴，又怕看花的人儿骂；好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，茉莉花开雪也白不过它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑话；好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开比也比不过它，我有心采一朵戴，又怕来年不发芽。”

江苏民歌《茉莉花》塑造了一位爱美怜花、腼腆羞怯的少女形象，带有蒙昧的乡土气息，又青春盎然，洋溢出热气腾腾的生活气息，唤起了人们对美的联想。表面看，文本是去意识形态化的，其实，在权力政治和资本的合谋下，文本被注入了意识形态与商业经济的因素，成为西方人了解中国人的生活方式和风土人情的一种重要的文化资源，在满足西方人的中国想象的同时，体现了中国人民努力与其他各国人民和睦相处的诚意。

一、《茉莉花》的艺术魅力及其文化属性的转变 “首先，江苏民歌《茉莉花》的五声调式具有浓厚的‘东方风情’，具有鲜明的中国特征；其次，它的曲式结构匀称、有规则的周期性反复，符合西方人的审美习惯；最后，它的旋律优美流畅，体现了中国音乐中的线性思维，这也是西方人所推崇的一种思维习惯。”①故而，相比其他版本的《茉莉花》，江苏《茉莉花》更早地被西方人关注，早在19世纪初，就引起了英国首次向中国派出的使团总管约翰·巴罗的注意，他认为“这是一首在中国最为流行的歌”②。1924年，这首出身下层里弄的民间小调，被意大利作曲家普契尼改编成合唱曲《当月亮升起的时候》，第一次登上大雅之堂；……