⊙李盛龙［贵州民族学院传媒学院， 贵阳 550025］

电影《观音山》自今年3月上映以来，票房业已突破8000万，并在国际电影节上斩获丰厚，赢得普通公众和媒体的一片赞誉。影片以一段关于信仰追寻与心灵废墟重建的故事，在充斥着“优质大片”的当代中国电影格局中开辟出一道别致清新的风景，引发持续热议。透过热闹、浮华的表象，本文从叙事、视听语言、观影体验三方面展开论述。

一、情绪化与叙事理性的冲突 纵观影片，在叙事层面，导演意在营造一种记录青春，讲述这一代人诸多心酸往事的情节氛围，并且通过不同的影像方式来引出主要人物的身份及境遇。然而基于这种叙事野心下的影像构建，并没有完整地展示出人物自身的矛盾与彼此间的冲突。影片开局介绍三位青年，场景设在简陋的酒吧，从大环境上将三人的大致身份、阶层属性感性地传达给了观众。南风的装扮、扩音器上的贴纸，都在有意贴近真实社会中特定人群的生活特征。这从影像叙事上来看，无可厚非。然则，在接下来的段落中，影片通过丁波的摩的生意、与其父亲的第一次冲突及肥皂被抢劫经由第三者说出“我还不知道你，小老板的儿子，身上没几个钱吗”，间接的介绍引入关于两人的叙事前史。这看似巧妙的设计，实际上会给观众带来一定的观影困惑。影片行进十二分钟，观众最多通过画面知道丁波因为母亲的去世而与父亲有些误会。对于其他两人，则无太多了解。……