■ 谭庆

《让子弹飞》7.3亿票房的神话让姜文一跃成为中国最炙手可热的电影导演，姜文的电影只有《阳光灿烂的日子》（下简称《阳光》）、《鬼子来了》（下简称《鬼子》）、《太阳照常升起》（下简称《太阳》）和《让子弹飞》（下简称《子弹》）这四部，在电影中导演有意识地将历史融入现代话语中，进行现代性和后现代性改造，用感性的叙事情节和画面审美地展示这种历史情境，拆解传统电影中所体现的历史权威性，从而重新建构历史的现实动因。但是由于过分强调个人对生活对当下社会的感受，这也使得他的电影在获得票房成功的同时出现了一定的偏差和误导，导演个人的感性历史观不可避免地落入庸俗的社会观之中。

一、历史叙事的主观感受

姜文电影中有一个重要的现象，就是往往选择大的历史事件作为故事发生的背景。从《阳光》中的文革、《鬼子》中的抗战即将结束、《太阳》中的1958年和1976年到《子弹》中的北洋军阀混战时期，这些故事都并非以真实的历史人物、历史事件为框架来构筑历史故事，而只是将人物活动置于历史时空中，甚至导演在选取这些故事背景时，往往有意将主人公设置在这样一个混乱、荒谬的特定的历史年代之中，让时代的荒诞去左右故事中的主人公，背景的历史性和人物故事的现代性并行不悖，将特定的历史用富有时代特征的视觉影像进行再造，去勾起所有人似曾经历过或者似曾熟悉似曾想象的内心深处的历史还原，从而激起记忆深层的时代情愫，陷入一种集体回忆之中。……