■聂茂

电视与文学的距离究竟有多远？它们其实距离很近，媒介载体的传播本质让它们同宗同族；它们又相距甚远，截然不同的表现形式和影响途径又让它们各奔东西。

《湖南电视40年追梦丛书》浩荡12卷，而读了其中厚厚的上下两大卷湖南电视栏目传《锋芒》（以下简称《锋芒》）后，我思绪翻腾，感慨万千。电视湘军是如何崛起的？其成功的关键点和制胜的法宝在哪里？作为一个内陆省份和政治大省，湖南广电人有着怎样的酸甜苦辣，走过了怎样的风雨历程？其成功之道给中国电视事业带来什么样的启迪，对广大电视人、受众、学人、乃至传媒产业等有着怎样的意义？应当说，所有这一切，都能从这部书中找到答案。这是解密电视湘军的最佳文本，主创者以时间为经线，以空间为纬线，以情感为纽带，以事件为推动力，用电视的镜头语言定格栏目、制片人等种种细节，用文学的原创方式呈现有血有肉的湖南电视人这个战斗集体之台前风光和幕后传奇，这种立体的、颇具史诗性、兼有实证与抒情审美特质的创作风格，将电视的文学化与文学的电视化紧紧地联系在一起，实现了真正意义上的跨文体写作，是一次大胆而有益的尝试。

一、后现代语境：电视与文学的时代要求

首先，电视需要文学。当前，文学研究和创作的领域需要我们重新审视，即在传统的文学概念基础上，我们应该对以前在传统文学观念的限定下被排除在文学界域之外的电视文学、电影文学、图像文化、网络文学与网络文化进行进一步的探讨。……