廖 楠

随着当代传媒技术的飞速进步和大众精神文化生活的多元化需求，我国歌曲数量激增、流派纷呈，作为歌曲灵魂元素的歌词无论是在创作的数量质量上，还是在社会影响的深度、广度上都远远超过了小说、戏曲、散文等传统文学形式，早已成为当代文学家族中的重量级成员。与之不相称的是歌词文学创作理论的匮乏和歌词文学批评标准的缺位。因此确立歌词的文学地位、搭建中国当代歌词文学的研究框架、探讨歌词文学的一般规律和歌词文学的批评标准已成为当代文学研究的当务之急。

一、中国当代歌词文学界定

中国当代歌词文学与音乐、影视和传统诗词曲研究关系密切。

当代歌词文学与音乐。一方面，歌词是用来咏唱的，歌词从一开始就离不开音乐，歌词演绎乐曲、乐曲拓展了歌词，词曲的珠联璧合为歌词文学的健康成长奠定了坚实的基础；另一方面，歌词又不完全等同于歌曲，尽管在有些特例的创作者手中填词和谱曲可以同步完成，但是严格地讲填词和谱曲终属两种艺术创作行为，都有各自特有的创作规律和创作手法，决不可等同视之。

当代歌词文学与影视文学。从学术地位上讲，当代歌词文学和当代影视文学各占了当代主流文学的半壁江山，共同构成了当代文学的主体。从功能论的视角来看，影视文学中广泛地借用了歌词元素，以达到渲染气氛、诗化主题等作用；歌词则借助影视的传播平台拓展了传唱的范围，可谓交相辉映、相得益彰。……