杨 武

论当代散文创作的“大实小虚”

杨 武

关于散文创作真实与虚构的问题，多年来一直争论不休。“真实说”认为，写实是散文最基本的特点，是散文区别于其他文体的最本质特征。散文中所写的人物、事件、景物、情感都应绝对真实，不能虚构。只有保持散文的这一本质特征，才能使散文得到健康快速的发展。“虚构说”则认为，散文作为文学样式之一，具有文学性，当然应该虚构。生活是五色斑斓的画卷，并且永远处于运动和变化中，要求照相似的如实反映生活是不可能的。由于作者的个体差异，即使是同一景物在其笔下也会各不相同，这种差异或多或少地带上了虚构的成分。文学作品不是追忆过去就是描绘将来，后者的虚构成分自然不必说，过去是一种历史的存在，是无法完全再现的东西，这就注定了散文的写实性实质上是不存在的。

这两种观点虽然都有它存在的合理性，但都难免流于片面或有失偏颇。我们主张，在保持散文题材总体记实的前提下，根据表达真情实感的需要，允许某些细节的虚构，乃至某些次要人物的虚拟，即坚持“大实小虚”[1]的创作原则，不仅是允许的，而且是很有必要的。本文就此再谈谈自己的一些看法，期盼得到同行斧正。

一、“大实小虚”在散文核心特征中的体现

散文作为一种文学体裁，与诗歌、小说、戏剧一样都是形象地反映社会生活，但它们之间又有许多不同之处。仅以散文的核心特征——题材广泛为例，散文的取材可以是客观事物也可以是主观情意，可以是现代科技也可以是历史文化，可以记人叙事也可以写景状物，可以是栩栩形象也可以是深邃道理，可以是丰功伟绩也可以是平凡小事，可以是稀奇罕有也可以是司空见惯。……