卢博佳 (东北电力大学艺术学院 吉林吉林 132012)

提起高级时装，通常想到都是巴黎的高级时装，毕竟那里是高级时装的发源地，它已经存在了几百年的历史了。不管它现在发展的好与不好，它始终是先驱者。而中国从接触高级时装开始到现在也不过几十年的历史。

有人说，中国的高级时装已经崛起了，发展势头壮大；也有人说，中国根本没有实质性的高级时装。如果从法国的高级时装的限定标准而言，中国的确不存在真正的高级时装，但是法国高级时装公会中国区总监赵倩女士曾对高级时装的定义做过这样的解释：“从某种意义上讲，高级时装其实是一个法国定义”。所以，我们也可有，中国定义的高级时装，毕竟，能够达到法国界定标准的高级时装，依据中国的国情是不可能出现的，根据我国国情的需要，我们的高级时装、高级定制应该要依靠我们自己的发展而被世界认可。近些年，高级定制的字样频频的出现在中国的各个角落，发布会上，服装工作室的招牌上，但中国的定制都可以被称为“高级时装”么？

的确，中国的高级时装迅速成长的脚步不容忽视，但对于中国这样一个服装圈子来讲，制作是必需要与利润挂钩的，有许多从中只为汲取利润的伪高级时装，国内的高级时装体系尚不成熟，也无法让人鉴别时装定制与高级时装定制的区别。于是，中国的高级时装显然有很多的问题，并且真正热爱和了解高级时装的设计师并不多，就像是在06/07中国国际时装周上出现的现象——高级时装发布的场次随意加场，只要是你说你是做高级时装发布的，就可以加进去，没有审核，没有控制，甚至高级成衣于高级时装不分场次的混乱出现。这种现象让许多国外的高级时装设计师和时尚评论员不能理解。很显然，对于中国的高级时装鉴定而言，缺少一个规范标准。我们可以不完全按照法国高级时装的界定标准来要求中国的高级时装，但至少我们知道并了解高级时装，对于存在一百五十年历史的高级时装有起码的尊重，总不能把所有打着高级时装发布口号的时装都称之为高级时装吧。

中国的高级时装从工艺方面上来说，与世界的差距还是很大的，毕竟由于中西方文化的差异，对刺绣、裁剪以及面料材质的认识，水平高度是不一样的，中国从古至今向来善于使用二维的平面剪裁方式，而高级时装基本上使用的都是立体三维式的裁剪，更注重人体的贴合性。我们虽然从国外借鉴并学习了高级时装的设计、制作和历史构成，从某种程度上看我们的高级定制与世界的高级时装类似了，相通了，但本质是有区别的、时装的表现性和设计思维也不同。毕竟，我们在高级时装的工艺技术和设计理念上的距离还是有的。不用说是高级时装，就是时装在中国不过才流行了二十年的时间，可是欧洲时装设计的历史都有上百年了，中国高级时装的发展相对于世界高级时装而言，起步点如此的悬殊，我们的高级时装发展更要稳扎稳打，找到正确的发展方向。

对于目前中国高级时装的定位，有这样一种形容：“如同透过橱窗看里面的服装，虽然近在咫尺，也似乎随手可及，但中间却隔着的一层薄薄的玻璃，那层玻璃代表着长长的欲望”。看目前中国时装业发展的状态，中国的高级时装似乎已经出现了，但其实它只是我们期许它出现的一种强烈欲望。服装界有一句话可以表达高级时装在中国的存在模式：“高级时装进行时。”中国的高级时装还在努力的之中，只有根据自身的国情来发展，结合中国服饰文化的传统，汲取国际的经验才会使中国的高级时装在世界上尚有一席之地。

从东西方文化、经济背景、发展环境的差别而言，我们中国高级时装的确应该有我们自己发展的方式和发展方向。从很多方面搜集的材料和网络舆论来总结了以下关于中国高级时装未来发展的几种可能性推断和预测：

第一点，中国一直都有服装定制这个行业的存在，由于中国经济发展近几年的迅速膨胀，国民生活水平提高了，对于个性化的要求也迅速升温，于是，定制服装也逐渐的走向高端。这种大众的高端定制，也是人们对于个性化需求的一种体现以及对量体裁衣这种服务的追求，这种定制方式虽然价钱上达不到高级时装的级别，但定制的理念基本上是相同的。我们利用这种可以广泛接触大众的定制方式来宣传高级时装，使更多的人了解高级时装，从而达到发展我们的高级时装。就像我们处于社会主义初级阶段一样，任何事物发展都有它的初级阶段，只要是有需求，就会有生存和发展[1]，我相信在激烈的竞争中这种服装定制会逐渐的正规化、高端化，虽然这种定制方式属于大众消费的范畴，但它逐渐高端化的趋势，却能够促使中国高级时装定制的整个发展体系的提升，我认为高级时装应该能够从这种方式里找到拥有中国特色的发展道路。

第二点，中国目前有许多有能力设计和生产高级时装实力的设计师或者个人设计室，但基于中国的高级时装体系还未真正形成，只靠自己的薄弱力量很难立于世界高级时装的高度。现在有一种“高端合作”正在开始酝酿发展，高端合作是指国内的高级定制企业与国际高级定制企业的合作，使企业获得了国际高级时装的经营许可权，使自身企业直接升级。这种合作方式，既保证了高级时装的纯正血统，同时又带动了中国本土的高级时装产业的发展，我认为这种依靠“高端合作”的方式，是中国高级时装发展必不可少的环节。

第三点，由于时装本身就是靠西方文化而输入到中国的，所以有很多设计师认为高级时装应该西方化，注重服装的表面设计，而没有真正的理解高级时装的文化内涵，高级时装本身就传承着法兰西的民族血统，它是那个民族的历史文化产物。有一位时装设计师曾说过这样的一句话是形容时装与文化之间的关系的：“一件作品如果超越了物质价值，那么它的信息价值就升华为文化价值”[2]。他的意思是说，一件服装成为了艺术之后所体现的就是它背后的服装文化。所以，我们要发展中国的高级时装，自然应该注重高级时装与中国服饰文化的结合。我国的手工刺绣、墨彩、古代装饰纹样等等这些适合于应用在时装上的民族产物非常的多，我们应该在学习和借鉴他们的高级时装的设计理念、管理方式以及先进的科技工艺同时保有自己民族的文化特色和工艺技术，不能过于盲目的跟随和一味的模仿，只有这样高级时装才能有在中国有发展和立足的基础。

第四点，中国高级定制已经逐渐的展露了头角，像是郭培的玫瑰坊，马艳丽的MarryMa，还有薄涛的祁刚高级定制工作室，这些高级定制在中国已经逐渐的树立了自己的品牌，并且被服装界给予了认同和肯定。这种靠设计师带动高级时装产业的做法是双赢的。它可以用企业的资金来带动高级时装的成长，同时高级时装的艺术影响力也给企业了提升形象的机会。我认为，树立自主的品牌来带动高级时装的本土化，这也是中国高级时装业发展的一个趋势。也许高级时装在中国的发展道路还很漫长，但只要找到一种适合的方式，它便可以扎根于中国。

任何对于中国高级时装未来的推测和展望都离不开高级时装设计本身。服装作为一件衣服的功能，自然是必须保留的，但在此基础之上，高级时装作为生活中非必需的奢侈品，它的设计理念和精神内涵应该超越作为服装本身的实用性而达到了艺术品的境界。我们最好将高级时装业与中国服装文化融合起来，运用中国的独有的艺术创意方法来设计高级时装，将设计思维活跃起来。中国高级时装要想走出自己的特色，自己的位置，就要有优秀的创意，这种创意是存在于高级时装从制作到展示的整个过程里。我想中国的时装设计师们一定会怀揣着创意的理想，用自己的原创设计去征服高级时装曾经辉煌的历史。

[1] 让•波德里亚.刘成富(译).《消费社会》.南京大学出版社[M]，2000,10.

[2] 冯泽民.《倾听大师——世界100位时装设计师语录》.化学工业出版社，2008.9.