左 洁 马 静 （河北科技大学艺术学院 河北石家庄 050000）

一、曲阳石雕的发展历程

曲阳地处华北平原西部，恰好在平原向山区过渡的丘陵地带。当地人自古以种地为生，但常年的自然灾害让百姓生活困苦不堪，于是人们开始寻找能够维持生活的出路。曲阳城南有座黄山，山中矿产资源丰富，盛产汉白玉，是名贵的石雕材料。这一得天独厚的条件不仅为人们提供了生计，而且为曲阳石雕的发展打下了坚实的物质基础。

据记载，早在汉代，曲阳石工就开始制作石碑等石雕作品了。到了北魏，云冈石窟的开凿使用了大量的能工巧匠，其中就包括以技艺见长的曲阳石雕工匠。这也就向我们解释了曲阳与大同云冈石窟虽相距甚远，但它们的石雕艺术会表现出风格相近甚至相互融合的现象。那些参与开窟造像的曲阳石工回到家乡，把接触到的新风格和学习到的各种雕刻工艺总结并传承了下来，这对于曲阳石雕的发展起到了极大的推动作用。到了唐代，曲阳石雕具备相当规模，造型更加丰满，刀法也较为圆润。发展到了元代，出现了一批雕刻名家，仅见于文字记载的就有王浩、王道、杨琼等，其中杨琼还主持过许多重要的石雕工程，相传北京天安门金水桥就是他的精彩之作。明清时期，曲阳石雕更是受到了全世界的关注，清末刘普治的作品《仙鹤》《干枝梅》在巴拿马国际艺术博览会上荣获第二名。

新中国成立后，许多优秀的曲阳石雕艺术家参与了人民大会堂、人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂等首都十大工程。……