孙正达 （青岛大学音乐学院 山东青岛 266071）

19世纪捷克音乐在美国的发展中，德沃夏克是不得不提的，他是第一位最重要的赴美工作的捷克作曲家，他以独特的音乐个性、音乐理念为美国音乐注入了新的力量，指明了创作道路，奠定了后来美国民族音乐的基本风格。后来又有大量的捷克作曲家、表演家纷纷赴美，扩大了捷克音乐在美国的影响。

一、捷克音乐发展的几种现象

捷克的许多作曲家和音乐家为了寻求就业岗位、达成艺术共识、获得较好的酬劳或政治及宗教信仰自由移民到海外国家，这是捷克音乐传统上的特征，同时也是潜在的一个问题。捷克音乐学界习惯上视此移民问题为一种消极现象：随着越来越多的音乐家离开他们的故土，越来越多的捷克文化流失也随之而来。这种看法是可以理解的，因为像捷克这样一个处于欧洲中部的小国，依靠一群受过良好教育、富有文化深度和高产出的音乐拔尖人才而生存是必不可少的。

但是，以一种积极的态度去看待这个问题也是可行的：越来越多的作曲家、歌唱家、表演家及音乐教师定居他国，这也让拥有丰厚音乐历史的捷克为世界音乐的发展做出了贡献，因此，人们会永远铭记那独特的‘捷克印记’。这些人，我们可以说，舍弃了自己祖国的荣誉但壮硕了世界音乐的宝藏。

处于21世纪全球化的时期，另一种看法也是积极的：大量在海外工作和生活的捷克音乐家最终带着一种更加复合和多元的视野返回故土。这不仅一定程度上挽回了捷克音乐的‘颜面’，同时也有助于多元音乐文化的交融，为更多杰出作曲家创作伟大的作品提供了条件。

二、德沃夏克在美国

安东尼•德沃夏克的创作及事迹对美国和捷克来说都是卓越并独一无二的。从捷克人的视角出发，他是一位捷克作曲家，在纽约国立音乐学院呆了25个月1，在教学工作之余拜访过爱荷华洲主要聚集捷克人的小镇斯比尔威利，以及奥马哈，圣保罗以及芝加哥等城市。3年后，因怀念故乡离开美国回到故土，以一位享誉全球的捷克作曲家身份在捷克逝世。

从美国人的视角来看，德沃夏克是美国音乐文化的一个代表人物。他以一位世界著名作曲家的身份在美国工作了近3年，这是前所未有的。他指出“美国民族音乐的创作灵感应来源于黑人歌曲、印第安圣歌及种植园歌曲，”2；德沃夏克对每天听到的不同风格的音乐非常敏感，“黑人灵歌、克里奥尔人的歌曲、北美印第安人圣歌、德国人或挪威人的悲伤小曲、吹口哨男孩们的旋律、街头歌手以及盲人风琴者……这些人的音乐”3，正如德沃夏克所说：“如果作曲家不从这个源泉中采撷主题，那他将一事无成。”4德沃夏克的音乐观念在美国产生了重要的影响，直接影响了年轻一代作曲家的创作思想，如格什温、科普兰、埃灵顿公爵和伯恩斯坦等人的创作，他们正是选择了德沃夏克指明的创作道路，使黑人音乐风格成为一种占绝对统治地位的时尚，进而奠定了美国民族音乐的基本风格。德沃夏克在美国的逗留，对美国的音乐发展产生了深远的影响。

三、捷克音乐在美国的回响

捷克音乐及音乐家对美国的音乐创作、音乐教学、音乐表演产生了重要影响，在美国乐界引起了积极的回响。

1.捷克作曲家在美国的创造性

大多数捷克作曲家赴美后以新的方式诠释之前已有的风格和样式，有的将本国民族民间音乐与美国曲调相结合进行创作，有的受到美国新事物的启发而作。以德沃夏克为例，他的作品体现了美国的影响：‘自新大陆’交响曲就是阅读了美国诗人朗费罗的长诗《海华沙之歌》后有感而作，为小提琴和钢琴而作的G大调小奏鸣曲是在看到明尼哈哈瀑布闪闪发光的流水后灵感迸发而作等等，这些作品都体现了捷克作曲家在新环境激发下的创造性；而作曲家鲁道夫•法里莫5（Rudolf Friml)，仍旧在轻歌剧创作中保持了原有的欧洲中部的音乐语言和概念，并没有与‘美国元素’相结合而做出改变。6

2.对捷克作曲家“美国作品”的反应和评论

捷克作曲家马蒂努于1941-1955年间居住在美国，他的交响曲由波士顿交响乐团这样的顶尖乐团表演，指挥则由谢尔盖•库赛维斯基7和查尔斯•明希8担当。马蒂努创作的《利迪策纪念碑》9在当时获得极大成功。他是继德沃夏克之后第二位最重要的来美工作的捷克作曲家。20世纪下半叶在美国定居的捷克作曲家创作了许多作品，其中有一部作品获得了极大地好评：卡瑞尔•胡萨（Karel Husa)10为抗议1968年8月苏维埃军队侵占捷克而自发创作的标题音乐《1968年布拉格音乐》，有管乐队和管弦乐队2个版本，70年代初期这部作品每年在世界各地被成千上万次的演出。

3.捷克音乐家在美国的教学活动

大多数的捷克音乐家在美国也进行教学活动：安东尼•德沃夏克（Antonio Dvorak）——纽约国立音乐学院、B.马蒂奴（Bohuslav Martinu）——普林斯顿大学、卡瑞尔（Karel Boleslav Jirak）——罗斯福大学、卡瑞尔•胡萨（Karel Husa）——康奈尔大学等。他们的教学为美国学生学习接受传统的捷克音乐思维、民间音乐为根基的灵感、充满感情的表达、音调优美的旋律、音乐方法及理论典范打下了坚实的基础。

4.非捷克音乐表演家在美国的传播活动

德裔美国指挥家T.托马斯（Theodore Thomas）指挥了许多捷克作曲家的作品（其中包括第一次在美国指挥表演了德沃夏克的13部作品），匈牙利指挥家A.赛德尔（Anton Seidl）、俄罗斯指挥家S.库谢维茨基（Serge Koussevitzky）及法国指挥家查尔斯（Charles Munch）受委任指挥了由马蒂努、斯拉特金等人创作的几部交响作品。还有更多的作品在美国的各大学上演，引起了美国乐界的强烈反响。

5.音乐学研究及出版

缘于当今美国卓有成效的音乐学理论和出色的表演艺术，美国对捷克音乐的音乐学研究取得了丰硕的成果。现在几乎每天都能在捷克的布拉格、布尔诺或克伦摩里兹的音乐档案馆或图书馆看见美国研究人员的身影。音乐学家，如J.姆拉切克（Jaroslav Mracek）(圣地亚哥）、M.贝克曼（Michael Beckerman）(圣巴巴拉）等，致力于捷克音乐的音乐学研究，发表了众多有价值的学术文章和研究专著；各种学术会议定期在美国举行，如1991年德沃夏克150周年纪念会议、1999年‘德沃夏克在波士顿’专题活动等等。组织者和出版商，像J.沃简（Jaroslav Vojan）组织撰写并出版了一系列介绍研究捷克音乐的文章与著作，如《捷克音乐、艺术及文化》11；还有专业出版社，如联盟出版社（Alliance Publications)(威斯康星洲）等，积极出版捷克作曲家在美国创作的作品，为作品的传播作出了重要贡献。

四、小结

众多捷克音乐家移居海外，为捷克音乐在美国的广泛传播及扩大世界知名度创造了条件。以德沃夏克为首的捷克音乐家为美国建立属于自己国家的民族音乐乃至为世界音乐的发展作出了不可磨灭的贡献。捷克音乐对美国的影响是多元的、有益的。当今，美国音乐学家研究与传播捷克音乐取得了可喜的成绩，这为其它国家的音乐爱好者了解和研究捷克音乐提供了有利条件。

注释：

1.参见'The New Grove Dictionary of Music and Musicians'词条‘Antonin Dvorak’。

2.Antonin•Dvorak，Music in America，Harper's New Monthly Magazine，February 1895， pp.429-34.

3.同上

4.Peress， Maurice.Dvorak to Duke Ellington : a conductor explores America's music and its African American Roots.New York: Oxford University Press， 2004.

5.1879-1972，捷克裔美国作曲家及钢琴家

6.Stanley Sadie and H.Wiley Hitchcock ed.，The New Grove Dictionary of American Music， London: Macmillian Publishers Limited， 1985.

7.1874－1951，美裔俄罗斯指挥家

8.1891-1968，法国指挥家，柏辽兹与拉威尔作品的权威诠释者

9.1943年8月3号创作，1943年10月28卡内基大厅首演，管弦乐队作品，为了纪念二战中因捷克爱国者杀死纳粹德国驻捷盖世太保头子海德里希而被德国法西斯毁灭的捷克村庄利迪策而作

10.1921.8.7布拉格出生，1959入美国国籍，拥有将出色的管弦乐编曲与反映政治、伦理及人道主义关怀情感深度的创作相结合的卓越能力而闻名.

11.该文收录在《Czechoslovakia》，Cambrige University Press，London，1940，p327-349.

[1]John C.Tibbetts， ed.， Dvořák in America， 1892–1895.Portland:Amadeus Press， 1993.

[2]Michael Saffle，Music and culture in America， 1861-1918，New York : Garland， 1998.

[3]Stanley Sadie and John Tyrrell edited，The New Grove Dictionary of Music and Musicians，1980.

[4](美)莫里斯著，卜大炜、卜迪扬译，从德沃夏克到埃灵顿公爵[M]，北京:人民音乐出版社 ，2008.