张濬哲 （广东工业大学艺术设计学院 广东广州 510520）

山东素称“齐鲁文明之邦”，在这片土地上蕴藏着深厚的孔孟之道。儒学的宗旨是修身齐家治国平天下，这一思想中的许多内容在胶州秧歌中得到充分的渗透，分别影响了三种女角的性格特征。

胶州秧歌中有小嫚、扇女和翠花三种女性角色，她们有着共同的特征：即身体挺直，头部微含（含羞），两臂在体侧微夹两肋的站立体态和“三道弯”的动作体态。在舞蹈中呈现出的主要动态是“脚拧、扭腰、小臂‘8’字、手推、翻腕”的有机配合，老艺人用“抬重、落轻、走飘”、活动起来“扭断腰”来形容它的动律与风韵。但是，由于三个角色的年龄段、在家庭中的地位、生活阅历等不同，她们的动态、性格及形象又各具特色，并通过不同的扇舞技能给予配合表现出来：

一、小嫚的塑造

在胶州秧歌中，小嫚是情窦初开的少女，在戏剧中往往扮演闺门旦角色。诗人宋观炜描写她：“宫扇罗巾学拉花，巧将艳曲按红牙。汗流香粉纷纷落，箫鼓喧阗日未斜。”小嫚持团扇，左手持1尺4寸见方大红色绸方巾，起舞之后轻巧开朗，天真可爱。小嫚的动作多以欢快、扭捏为主，给人以清纯、秀气、细腻之美。老艺人姜景山形容此人物的表演特点是：“前哈(腰)、后张(两手)、两边崴(身体)，表现小姑娘才裹了脚，脚一落地就疼，因此走起来脚步不稳，两手乱‘扎沙’”(抓挠)的形态。这种特点，仍是今日小嫚舞蹈的动态特征。小嫚在舞蹈中持团扇表演，主要是推扇的动作，两臂架肘，运用手腕的灵活转动使扇子如彩蝶般飞舞，给人活泼俏丽的动感。……