钱 彤 谢 岳 （.吉林艺术学院音乐学院 吉林长春 300；.四川音乐学院 四川成都 600）

音乐社会学理论认为，音乐流行的社会心理是一个社会心理定势环节。所谓社会心理定势，就是社会群体共同的心理倾向，一种即将实现某项社会行为的心理准备状态，一种“需求”、一种“愿望”“期待”和所“追求的目标”。有的心理学家认为，流行的实现，应当给予参加流行的人一种外来刺激，而这种刺激，必须迎合着人们心理的潜在需要(定势)。[1]如果我们从大众社会心理角度来从新审视20世纪80年代的中国流行歌曲，就会发现，它的内涵实质已超出了一种单纯主客体间的审美关系，也就是说它的性质已超越了流行歌曲本身的艺术范围，从而包涵了一个特定历史时期和一个特定的社会结构下所产生的大众心理多重反映的深层内涵。

居其宏先生曾在《流行音乐：大潮涌动与起落》一文中指出：“流行歌曲再度出现是70年代末80年代初，起初悄悄溜进大陆的是一批从港台来的流行歌曲盒式带，其中最有代表性的是台湾歌星邓丽君演唱的盒带，她的演唱声音柔美亲切，旋律具有浓烈的中国风味，吐字清晰、情感真实动人，乐队伴奏轻灵活泼。对于刚从‘文革’恶梦中惊醒，听腻了‘高、硬、快、响’的‘文革’歌曲的广大群众尤其是青少年来说，这种轻柔抒情的音乐风格，无异于久旱之逢甘霖，与急迫的审美饥渴相契合。”[2]这说明在那个年代饱受十年噪音折磨的人们，需要一种抒情、甜美的声音来抚慰曾经干枯和麻木的心灵，在当时与其说这种吸引在于流行歌曲本身，毋宁说它的存在也是在维系着某种社会心理平衡。……