□杨 枫

这部《杨枫演唱作品选》是我文艺创作生涯中一段深浅不一的脚印，顺着那一行行舞韵的文字去寻觅起点，我看见一个高高的、瘦瘦的、目光炯炯的、风尘仆仆的身影，站在一座充满绿意的半山腰，向山脚下崎岖小路踽踽而行的我招手呼唤：

“杨枫，快上来，顺着这条路……”

他边喊边伸出一只手，我感应到他的手辐射出真诚和热情的气息，指尖似乎带着平仄有致的韵脚，就那么轻轻一拉，便把我从“十三道大辙”和“二道小辙”的夹缝中拽了出来——那是70年代中期，我的曲艺创作正处在徘徊阶段，可以说他是我曲艺创作提高技巧、提升品位的领路人。

他，就是我的“组座”王庆斌。“组座”，纯属仿袭那个年代侦察片、反特片电影中什么“军座”啦、“师座”啦、“处座”啦等国民党将领部下对上司的称谓。当年，是在王庆斌的美言力荐下，我才从乡下的一个中学调到宾县文化馆，与他同在创作组工作。他是“头”，我是“兵”，因此，我称他为“组座”。时隔25年，当我的这部《杨枫演唱作品选》结集成书之时，我怎能不想起曾施恩于我的兄长、文友、可亲可敬的“组座”呢！

作为同事，我与王庆斌一起工作了4个寒暑；作为好友，我与王庆斌交往了30多个春秋。

“组座”从文的才华是出类拔萃的；“组座”交友的侠义是有口皆碑的。

早在70年代，王庆斌就已经是黑龙江曲艺界创作队伍中的佼佼者了。常有二人转、单出头、唱词等曲艺作品发表、演出、播放。当年他创作的二人转《叱咤风云》代表黑龙江省进京参加全国曲艺调演，一炮打红，收到了令宾县、松花江地区、黑龙江省一连三级的文化艺术界引以骄傲和自豪、具有“填补空白”意义的轰动效应。