□徐若仪

映象与幻象
——浅析《无形的来客》

□徐若仪

《无形的来客》是比利时作家梅特林克早期的一部戏剧作品，自诞生之初便被各国评论家和理论家奉为“象征主义戏剧”流派的代表作，同时也成为梅特林克“静态戏剧”、“死亡戏剧”理论的奠基之作。然而，该剧不仅流露出了“象征主义”的文学气质，而且在一定程度上符合了苏珊·朗格“符号学”理论的美学主张。本文将对《无形的来客》进行简单的剧作元素与文本形式分析，并将其中某些内容置于苏珊·朗格符号学理论中加以阐释，旨在体会其内在的哲学思想与美学意义。

映象 幻象 象征主义 符号学

在19世纪末20世纪初的戏剧艺术世界中，旅法比利时作家梅特林克（M aurice M aeterlinc k）的地位是极其重要的。评论者和理论家普遍认为，梅特林克是“象征主义戏剧”的代表作家，其作品高度集中地体现了象征主义的风格特征。但有学者强调，有代表性的梅氏戏剧与其他象征主义流派作品一样，宣扬的是“禁欲主义和宿命论的思想，只有利于帝国主义资产阶级的统治，对于人民群众是极其有害的”。

然而，与诗歌、小说等文学样式不同的是，一部真正优秀的戏剧作品的价值主要在于舞台的“可呈现性”与传播的“多义性”。因此在笔者看来，冠之已久的“象征主义”多少是一种束缚，并不能够完全阐释梅氏戏剧的文本特征，“禁欲”与“宿命”也不能够全面概括其思想内涵。仅就《无形的来客》一部作品而言，它正与苏珊·朗格的符号学理论的观点存在着某些契合与感应。……