□钟 兴

李青汉剧旦行声腔赏析与期待

□钟 兴

汉剧的旦行声腔，不像京剧“四大名旦”那样，“梅、程、荀、尚”，特色鲜明，极易区别。汉剧旦行声腔，简言之，似乎只有两种，一种是老派腔，另一种是新派腔，新派腔的代表人物是著名汉剧艺术大师陈伯华，建国后复出的陈伯华，从《宇宙锋》开始，经她与著名琴师刘志雄（人称刘石头）等人研究切磋，不仅改声腔旋律，还改传统过门，使汉剧的旦行唱腔更为优雅、华贵、细腻、委婉。刘志雄的过门亦堪称一绝，不仅伴奏声腔急缓轻重有序，“四大件”（京胡、二胡、月琴、三弦）配合默契的旋律之优美，亦令专家与观众所倾倒。继《宇宙锋》后，陈伯华又陆续推出了《柜中缘》、《二度梅》、《状元媒》、《断桥》、《三请樊梨花》、《墙头马上》、《卓文君》等一系列新剧，且每剧必由她与作曲家共同设计新唱腔。

陈伯华的新腔、新汉剧，谓之“陈派”当之无愧，其成就之高，无人可比，陈伯华可谓把汉剧旦行腔推向了巅峰。如今的汉剧舞台上，几乎是“无旦不陈”。而老派腔的代表当推与余洪元同时代的著名四旦李彩云先生。李氏当年曾随余洪元所率领的“福兴大汉班”北上京城南下上海，其代表剧目《祭江》、《三娘教子》、《琵琶词》、《落花园》等曾受到南北京剧界大力赞赏。建国后的汉剧男旦，汉口有邓云凤，武昌有刘顺娥，二人皆曾得到李彩云之真传。旦行中的坤伶亦不乏其人，除汉剧大师陈伯华外，省汉的钱华、市汉的刘金屏与胡玉凤、麻城的李绍云等皆为汉剧旦行传统声腔的继承者与代表人物，她们保留着自己的唱法，没有一味去模仿，追求“陈派”新腔，保留了自己的风格，如钱华、刘金屏二位旦行艺术家就拥有自己的观众群，并深受观众之喜爱。……