□王双和

滑稽戏的表演是一种散文式的古老表演，追溯它的根源，现代戏里一些角色都是从滑稽戏来的。如副净，就是孟良焦赞这一类的人物，甚至干净，曹操在《反西凉》割须弃袍那一出戏里就有这种表演在里头，还有丑。讲到表演，滑稽戏在中国戏曲里资格很老，滑稽戏的表演单独存在的时候，也不讲什么节奏，同话剧表演差不多，比话剧表演还要离散，爱怎么表演就怎么表演。滑稽演员很有表演性格，一方面也有矛盾，非常不讲究刻画人物，这种看似矛盾的现象是为求得观众发笑的效果才产生的。

舞蹈演员的特点是动作鲜明的节奏化，这要掌握许多特殊技术，是经过特殊训练的。这三种传统都被戏曲继承过来了，继承过来以后，它们共同存在于一种艺术形式里是有矛盾的，那就是不统一。讲唱的人专门唱，讲滑稽的人不管三七二十一，要求从表演上得到滑稽的效果，一个是武行，一个是歌舞，这些东西刚开始到戏曲里的时候，演出团体和观众对他们的要求都不高，只希望用一个故事把它们串在一起就很满足了，至于他们是否各自表演自己的，观众是能容忍的，恐怕还不止容忍，如果演员不按这种方法去演，观众反而还会感到不过瘾。在戏里边唱的也好，表演滑稽的也好，演舞蹈的也好，都有个名，在戏里边他都跟别人有一定关系，或者是亲属，或者是朋友，或者是仇敌。这是一个进步。从它的原始性这方面来讲，有的时候所表演的几乎可以整段整段地删除，因为它们和剧情的发展无关。……