汤哲明

来楚生的绘画，至少从目前来看，尚是被沙砾覆盖的真金，在不经意间惠顾的阳光下折射着令人始料未及的耀眼光芒。这是一位被众多艺评家忽略的富有创造力的书画大家，一个尚待开发与阐释的具有罕见建树的艺坛圣手。

20世纪是中国画文人大写意一格得到充分发展，并且可以说达于巅峰的一个时代。如果说20世纪中国画中有什么已经令今人无从超越甚至难以为继的东西，那么我一定认为那就是文人大写意的画格。也许这么说会令一些朋友感到心灰意冷甚至忿而不平，但我仍以为这是客观存在的事实，并不以人们的主观意志为转移。因为支撑传统文人大写意画格的书尤其是诗的传统，如今已如杳去的黄鹤不知所终，而失去这一支撑对文人大写意的画格来说，则无异于釜底抽薪。然而从明清之际的青藤、八大直到近现代的吴昌硕、齐白石，文人大写意画格已走出了一波可称完满完美并且波澜壮阔的历程，成为一段极富研究价值的完整历史：从明代不可一世的徐渭，清初恣肆无比的八大，清中期奇趣横生的金农，到近代丰润壮硕的赵之谦、冷逸奇秀的虚谷，再到苍茫浑朴的吴昌硕、稚朴拙厚的齐白石，乃至冷静理性的潘天寿，可谓历历可数，班班相望，成为传统文化在封建末世迸发出的一抹极其浓重的亮彩。然而如前所述，作为在这部完整的画史中甚有建树的重要一员，来楚生却和他同时代画家如钱瘦铁等人一样，成了一个明显被忽略了的人物。……