邵功民

歌词是声乐的载体，词情的魅力是声乐艺术魅力的基础

声乐中的文学成分体现在声乐作品的歌词上，歌声是歌词音乐形式的反应，所唱出的是带音乐的文学语言文本。这种文学语言是具有语义性的，有一个众所周知的例子就是贝多芬《第九交响曲》的最后乐章中用人声歌唱的《欢乐颂》。如果说单听音乐没有歌词，人们只觉得有一种激情澎湃自由神圣的感觉，却很难说请其具体内容，正是因为用了席勒《欢乐颂》这首诗才使得这首曲子成为受众范围最广的交响曲之一，当然文学语言与音乐的结构有其特定的规律。

一、歌词的凝练美。

歌词只作为歌曲的构成元素之一，它的生成创作需要受到音乐这种独特艺术的限制。音乐是诉诸听觉的时间艺术，歌词必须在有限的时间容量内表达出完整的意义。因此歌词应是简单精练的。有人打比方说精练是花中之花，蜜中之蜜，歌词就是精练的艺术，铺张浪费，拖泥带水冗长繁赘都是其“肿瘤”。巴尔扎克说过：“艺术就是用尽可能少的事物来表现尽可能多的思想。”生活是广阔的，素材是丰富的，词作者只能选取某些最有典型特征意义的形象和细节，通过各种艺术手段，以小见大，以少胜多，于尺幅之间展万里之势。

二、歌词的旋律美。

汉语言本身具有声、韵、调的结构。中国古代诗歌一开始就是可以吟咏歌唱的诗体。作为歌词的语言，更应该用容易上口，和谐流畅的艺术语言。它的声律美主要来自音节、节奏。……