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张大千与齐白石之比较

2011-07-18朱浩云

检察风云 2011年13期
关键词:张大千齐白石艺术

文/朱浩云

张大千与齐白石之比较

文/朱浩云

张齐两人作品的价格在市场上名列前茅,轮流作庄,根本原因是其艺术地位决定的。对照来看,两人的特点更为鲜明。

张大千《竹溪六逸图》

张大千《荷花》(局部)

张大千《花卉图》

所谓“南张北齐”,但细细比较,不难发现,张大千和齐白石仍有很多不同之处,归纳起来大致有以下不同。

一是张齐两人经历不一,性格不一,处事方法不一。张大千一生四处流浪,居无定所,几乎浪迹全世界。大千在50岁之前遍游祖国名山大川,50岁之后更是周游亚欧美各洲,这是前代画家所无从经历的境界。齐白石自四十岁起,离乡出游,五出五归,遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地,饱览名山大川,广结当世名人。总体看,齐白石艺术生涯主要在湖南和北平。

张大千的性格豪放,慷慨大度,挥金如土,好交游、好应酬,喜欢摆龙门阵。他是个喜爱热闹的人。齐白石却恰恰相反,避尘劳,避应酬。他勤奋治艺,节俭治家。

齐白石由于过于节俭,给人感觉比较吝啬或是小气,他对钱看得比较重。这或许与齐白石当时卖画艰难、没有完成资本积累有关。包立民先生在《张大千艺术圈》一书中曾披露:齐白石的弟子要去日本留学之前,临走时曾向齐白石要一张画作留念,但齐白石还是向他要钱才肯给他画。

三是张齐两人的艺术风格不一。在风格上,大千创立了闻名遐迩的大风堂画派。其艺术风格不仅多种多样,千变万化,而且雅俗共赏,这正是大千不同于其他现代名家的重要之处。他的山水画初学石涛,登堂入室,继而上溯唐、宋、元、明诸家,博采众长,入古而化。其山水不论造型、构图、用笔、设色均有独到之处。特别是晚年创造的泼墨、泼彩新法,形成了墨色融洽,光彩有致的独特风格。他的人物画先学唐寅,进而效法赵子昂、李公麟等诸家,得其神髓。因而他的人物画线条优美,潇洒透逸。他的花鸟画初习陈老莲工笔,又得益于八大山人、青藤、扬州八怪,深谙各派技法而自成体貌。在花鸟中,尤善荷花,工笔、写意,俱臻妙境,独树一帜,有“画荷圣手”之誉。总体看大千的风格属于“明逸清”,大千的书法也是独创一格的“大千体”。其书法主要受李瑞清的影响,对北魏碑刻情有独钟。用墨浓淡配合,枯润相间,横笔一波三折,和他的为人一样,毫墨间洋溢着豪放不羁的风格。观赏他的法书是一种令人陶醉的艺术享受。

齐白石经过“衰年变法”,成就“红花墨叶一派”。他的创作继承了我国传统绘画的表现方法,吸收民间绘画艺术之营养,通过对生活现象的深入观察,加以融会提炼,形成了自己特有的艺术风范。作品以写意为主,题材从人物、山水到花鸟、鱼虫、走兽几乎无所不画,笔墨奔放奇纵,雄健浑厚,挥写自如,富有变化,善于把阔笔写意花卉与工笔细密的写生虫鱼巧妙结合,造型简练质朴,色彩鲜明强烈,画面生机蓬勃、雅俗共赏,独树一帜。在他的作品中,始终洋溢着健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。他的书法,最有成就的是行书与篆书,行书雄健清刚、点画爽利、意态夭矫;篆书整体气息剽悍矫健、气势雄伟,特别是结字大开大合,结体上变长为长方,疏密对比强烈,他对篆书的疏密形式把握能力在近现代书坛无人能出其右。李可染曾说:“齐白石的字写得很好,力能扛鼎。”所以,张齐两人的风格各具特色。

齐白石《群虾》

齐白石《山水人物》

齐白石 《芭蕉书屋》

四是张大千有经典代表作,而齐白石的代表作就比较模糊。张大千曾经说过:“会作文章的一生必要有几篇大文章……这才可以站得住,画家也必须要有几幅伟大的画,这才能够在画坛站得住”。在这样理念支撑下,他十分注意代表作品的创作。所以张大千晚年花费大量时间和精力,用他独创的泼彩技法绘就了《长江万里图》、《庐山图》、《幽谷图》等经典不朽之作。特别是《庐山图》,可以说是张大千一生的艺术总结。但是,要说起齐白石的代表作,人们或许会说出他的蟹虾,但具体是哪一幅恐怕无人知晓。所以,齐白石没有人们熟知的代表作,这不能不说是一大遗憾。

五是张大千重复的作品少,应酬作品多;齐白石重复的作品太多。

根据笔者观察,在张大千作品中很少有重复的,曾经有一位大千好友亲眼目睹大千一口气写了20多副对联,内容没有一件是相同的。但是,由于张大千好交友,喜应酬,尽管绘画快,但时常忙不过来。因此,应酬甚至敷衍的作品比较多。所以,目前市场上同是张大千的作品价格悬殊十分大,高的甚至几千万乃至上亿元,低的仅仅只有几万元。齐白石主要是重复的作品多,特别是虾、蟹、鱼、草虫类作品重复得比较多,也许是齐白石卖画好的时候应付不过来,往往就会出现这样的情况,有时甚至会请弟子代笔。目前,市场上将代笔类的作品一般也视作真迹看待。■

编辑:陈畅鸣 charmingchin@163.com

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