■ 韩 伟 柯丽娜

一、类型文化与类型剧

一直以来，对当下文化形态的认识、研究多集中从大众文化、视觉文化、都市文化等角度切入，可以说这些研究视角并无优劣之别，只是切入点有所不同而已。笔者认为，这些不同研究角度的选取恰是社会文化及其研究逐渐走向类型的标志，以时下较为流行的都市文化为例，随着城市向都市转变，空间模式的转变带来了人的生活方式、审美诉求等全方位的变革，田园牧歌式的浪漫幻想被一次性阅读的快感诉求所取代，这种新的空间模式所承载的文化形态必然有别于乡村文化模式。在这种背景下所产生的文化产品必然会带有阶层和类型的色彩，并且其“作为幻象的作用也更为突出”。①所以本文拟用“类型文化”这一概念对当下文化研究视角进行概括和整合。自从现代社会的文化深度模式被后现代的“削平深度”解构之后，社会文化的平面化便成了一种新的文化现象，这一背景下不同的审美趣味最大程度地获得了存在合理性，名之为文化狂欢并不为过。多元文化模式下，试图以一种带有普泛性的总体性概念加以囊括无异于缘木求鱼，文化被各种带有类型化的特点“子文化”模式频繁割据，而上文提到的视觉文化、都市文化恰属于“子文化”之列，因此本文将当下这种一衣带水的多元文化割据现象称之为“类型文化”，以期最大程度地回到问题本身。

如果“类型文化”这一概念可以成立，那么“性别文化”便是其重要组成部分。……