黄建龙 （温州大学 浙江温州 323000）

谭盾，作为一个深受当代世界文化影响的作曲家，他的音乐不仅涵盖了诸多的元素，并且发展为一种“综合的文化语言”，这也使他的音乐成为新旧音乐文化交锋的争论焦点。笔者认为，当一个人对朝夕相处的传统文化有着很深厚的感情与成见时，势必他会做出常人所认为的离经叛道的事情。而谭盾恰巧就是这样的一个人，不论是他音乐中的文化色彩还是音乐色彩处处都恰如其分地体现出这一特征。本文笔者将分别从谭盾音乐的反传统创作手法、反传统表演方式及反传统音色选择三方面来对其音乐的离经叛道进行探求与解读。

一、反传统创作手法

由于谭盾的音乐创作手法新颖，因此他的作品问世不是广受好评就是饱受非议，也正是因其反传统的创作手法，他的作品也被归类为“新音乐”。笔者认为，谭盾的这种“新音乐”创作手法并非是偶然的，因为从20世纪以来新音乐的不断诞生及更替的过程来看，它是有历史必然性的。谭盾的创作最突出的是创新，一般而言创新的根本是创作观念的更新，而谭盾创作观念的更新则是其音乐创作区别于传统创作手法的根本所在。在谭盾看来“生活就是艺术，艺术就是生活”，他把音乐作为一种纯粹“声音”的艺术，更注重自然音的运用，从而打破了传统的种种规范和原则。[1]换言之，谭盾的音乐除他的独具特色创意外，他的思维方式实际是利用了反向思维进行的复古式实验，也就是所谓的反传统而又不失其传统精髓。……