文/刘瑛

1994年，我曾经说过一句话：“中国文学驼着电影走出去”。因为那时候有莫言，有刘恒，有余华，那时候一抓一个准。那时候也是他们的全盛时期，中国的文学厚积薄发。你像我见莫言就完全是传奇性，我那时候是在《老井》剧组体验生活，待了几个月以后，从山西直接跑到北京来，进了莫言的军医学生宿舍，不知道他在哪个房间，他们中间有人告诉我，你一叫他就出来了，我就莫言莫言喊，他就露了一个头，胖胖的，据莫言后来反复说，说他第一眼看见我，一个最好的印象就是我像他们村的生产队员。那个时候跟他谈了有五分钟时间，他就打算给我了。他不仅给我了，而且他说我五个中篇你随便挑，那个时候你看基础多好。

《山楂树之恋》的剧本我是在没有任何小说背景的情况下看的。所以我看到最后，老三躺在病床上，静秋跟老三告别，说她是静秋，看到这一幕的时候，我突然有心动的感觉，内心感觉好像哭了。不知道被什么触动，就是一个瞬间。我突然心很酸。为什么后来坚持拍这个《山楂树之恋》，就是我喜欢我自己心动的感觉。当时张伟平说了一句话，他说这部电影，就是为了成全我，要放他肯定不拍，他说这个毫无商业性的东西，又小，非常个人化的，只有插队的人才有的情怀等等。但我一意孤行了。但我今天看《山楂树之恋》这个小说，它有它本身的缺陷。因为大家都可以拿《活着》来举例子，一个作品不深刻，基本上这个作品已经死了一半。也许你会问我，既然我知道什么是深刻，也体会过那种深刻，为什么要选这个？……