文/ 赵军

和吴思远谈投资影城，和于冬谈做发行，和王兴东谈电影编剧，和陈可辛、王晶谈导演，都有很多的乐趣。最近和文隽，和黄建新谈制片，眼前世界又是别一天地。我在很多场合都很少听到人们如此焦虑地交谈关于电影制片，并且直接的就是电影的监制。

在人们的直观感觉中，现在中国电影就是缺剧本，没有好的剧本是制约电影发展的瓶颈。这也许是不会错的。但我在和文隽及黄建新的意见交换中，却头一次深深地感觉到现在恐怕真正严重缺乏的，是电影监制。很多影片为什么质量不如人意，就因为剧本不行吗?剧本不行为什么还要开拍？是导演不行吗?导演不行，为什么投资人还要选择这位导演？究竟应该谁来替投资人选择创作班底？谁来为影片的摄制质量把关？在导演和投资人之间，谁来协调双方的分歧，如果导演强势，或者投资人强势，影片是否就一定能够不出问题？现在我们已经有很多专业的导演和演员了，我们也已经不缺乏资金支持影片拍摄了，我们究竟缺乏什么？为什么就是拍出那么多亏本的电影？

其实，监制是一个很重要的工作，是一个很关键的岗位，但问题是谁能给投资人提供一个称职的监制的有效证明呢？

结论就这样浮出了水面，我们今天缺的就是电影监制。有的影片回过头看，找这样的剧本明显不对；有的影片细细一想，就明白是演员阵容有问题；还有的影片属于成本过高，是完全不理会市场回报的结果。……